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第1章 装修设计的声学基础1

1.1 概述3

1.2 声音的产生、传播和人耳的听觉特性3

1.2.1 声音的产生和传播3

1.2.2 声速、频率和波长3

1.2.3 声波的反射、衍射和散射4

1.2.4 人耳的听觉特性5

1.3 声音的计量9

1.3.1 声压、声强和声功率9

1.3.2 级和分贝9

1.3.3 声强级、声压级、声功率级9

1.3.4 声压级的叠加10

1.4 语言和音乐11

1.4.1 语言11

1.4.2 音乐13

1.5 室内声学16

1.5.1 声反射16

1.5.2 室内声场与声压级计算17

1.5.3 混响过程和混响时间18

1.5.4 房间共振20

1.6 内装修与音质21

第2章 演艺建筑观演厅的声学装修设计综述23

2.2.1 内装修改变体形和界面形式25

2.2 观演厅体形设计中的装修任务25

2.1 概述25

2.2.2 细部处理37

2.3 内装修设计中，声学功能与艺术效果的结合40

2.3.1 吊顶的装修设计41

2.3.2 墙面的装修设计43

2.4 观演厅声学辅助设施的设计和配置53

2.5 舞台和演奏台声学装修设计59

2.5.1 舞台声学装修设计59

2.5.2 舞台活动音乐罩60

2.5.3 演奏台的声学装修设计62

2.5.4 演奏台上乐队和合唱台阶设计67

2.6.1 座椅的选择72

2.6 座椅的选择和配置72

2.6.2 座椅的配置73

第3章 演艺建筑观演厅围护结构的隔声与减振75

3.1 概述77

3.2 围护结构空气声的隔绝77

3.2.1 构件的隔声量77

3.2.2 单层匀质墙的“质量定律”78

3.2.3 双层墙（构件）的隔声79

3.2.4 空气声隔声的单值评价量——平均隔声量和计权隔声量81

3.3 影响墙体（构件）隔声量的因素81

3.3.1 吻合效应81

3.4.1 外墙和屋顶结构82

3.4 演艺建筑观演厅围护结构隔声量的确定和选择82

3.3.2 孔洞和缝隙对隔声的影响82

3.3.3 施工因素82

3.4.2 内隔墙84

3.4.3 门和“声闸”85

3.4.4 窗和放映孔89

3.4.5 构件的综合隔声量92

3.5 固体声的隔离93

3.5.1 楼板的撞击隔声93

3.5.2 改善楼板撞击声的途径94

3.5.3 屋顶板的撞击隔声95

3.6.1 整体浮筑即“屋中屋”结构96

3.6 浮筑构造的设计96

3.6.2 浮筑地面结构97

3.6.3 浮筑结构的施工程序99

3.6.4 浮筑轻质墙体构造及其隔声量100

第4章 演艺建筑观演厅的吸声材料（或结构）103

4.1 概述105

4.2 吸声材料的类别和声学特性105

4.2.1 多孔性吸声材料105

4.2.2 共振吸声材料（或结构）108

4.3 空间吸声体——特殊吸声结构112

4.4 新型吸声材料的构造和装修效果114

4.4.1 装饰吸声板115

4.4.2 NDC卡罗姆金属吸声板117

4.4.3 有机环保吸声棉板118

4.4.4 喜来吸声木丝板119

4.4.5 赛丝纶吸声装饰板122

4.5 座椅吸声和听众的吸声增量123

4.6 使用吸声材料和结构的常见错误125

第5章 演艺建筑的声扩散设计129

5.1 概述131

5.2 不规则空间（形体）的构成131

5.2.1 建筑围护结构构成的不规则空间131

5.2.2 利用厅堂内的座席和包厢构筑不规则空间133

5.2.3 借助空间分割破坏规则的空间136

5.2.4 通过内装修实现空间的不规则140

5.3 几何形体的扩散结构143

5.4 分散式布置吸声材料146

5.5 特殊扩散结构147

5.6 扩散设计与内装修的结合150

第6章 可调混响的装修和调控装置155

6.1 概述157

6.2 演艺建筑观演厅可调混响设计的基本形式158

6.2.1 改变厅内吸声量的方法158

6.2.2 改变厅内容积的方法158

6.2.3 配置混响室的方法158

6.3.1 观演厅可调混响幅度的确定160

6.3 观演厅可调装修构造的设计160

6.3.2 影响可调混响时间的诸多因素161

6.3.3 厅堂内可调混响幅度的频率特性164

6.4 可调吸声结构形式的选择和装修效果165

6.4.1 帘幕式可调结构165

6.4.2 翻板可调结构165

6.4.3 百页式可调结构166

6.4.4 旋转可调结构166

6.4.5 升降式可调结构166

6.4.6 空腔式可调结构166

6.5.1 国内外观演厅可调吸声结构的调控设施172

6.5 可调吸声结构的调控设施172

6.5.2 我国观演厅可调吸声结构计算机调控的新进展173

6.6 观演厅可调混响的工程设计实践175

6.6.1 佛山金马剧院176

6.6.2 广州星海音乐厅室内乐厅181

6.6.3 汕头广播剧院189

6.6.4 北京保利剧院193

第7章 各类演艺建筑的声学装修设计概要199

7.1 音乐厅建筑201

7.1.1 传统音乐厅的装修和陈设201

7.1.2 现代音乐厅声学内装修用材选择的准则202

7.1.3 现代音乐厅的声学装修设计207

7.2.1 传统歌剧院的装修和陈设220

7.2 歌剧院建筑220

7.2.2 现代歌剧院观演厅和舞台的装修用材选择222

7.2.3 现代歌剧院的声学装修设计225

7.3 话剧院和地方戏剧院229

7.3.1 话剧院230

7.3.2 京剧院和地方戏剧院231

7.3.3 话剧院和地方戏剧院的声学装修设计231

7.4 音乐、戏剧和舞蹈排练厅234

7.4.1 音乐排练厅236

7.4.2 戏剧排练厅240

7.4.3 舞蹈排练厅240

7.5.1 琴房的噪声控制243

7.5 琴房243

7.5.2 琴房的室形和混响时间244

7.5.3 琴房的声学装修设计245

7.6 录音棚249

7.6.1 对白录音棚249

7.6.2 音乐录音棚251

7.6.3 音乐录音棚的声学装修设计252

7.7 电影院和标准放映室——还音室265

7.7.1 电影院265

7.7.2 标准放映室266

7.7.3 电影院和标准放映室的声学装修设计266

7.8.2 广播剧院272

7.8 演播室和广播剧院272

7.8.1 演播室272

7.8.3 演播室和广播剧院的声学装修设计273

第8章 声学装修设计的操作程序285

8.1 概述287

8.2 内装修用材的选择——声学计算287

8.3 实体缩尺声学模型试验——配合装修施工图设计289

8.3.1 实体模型缩尺比的确定289

8.3.2 缩尺声学模型试验289

8.3.3 缩尺声学模型试验测定结果的修正289

8.3.4 缩尺声学模型试验实例——上海东方艺术中心音乐厅291

8.4 现场中间（中期）试验——调整内装修用材和构造296

8.5 竣工、试用时的声学调试298

8.6 试用和初步主观评价298

8.6.1 评价方法299

8.6.2 评价节目源300

8.6.3 放声系统和评价人的条件301

8.6.4 计分方法（评价结果）301

附录303

附录A 传统与现代音乐厅概况资料305

A1 传统音乐厅305

A2 20—21世纪音乐厅305

B1 传统歌剧院307

附录B 传统与现代歌剧院概况资料307

B2 20—21世纪现代歌剧院308

附录C 国内剧院和地方戏剧院概况资料309

C1 剧院和多功能剧院309

C2 地方戏剧院311

附录D 观演厅内装修常用材料的吸声系数311

附录E 座椅和观众的吸声量312

E1 北京市建筑设计研究院声学实验室（混响室）测定值312

E1.1 座椅和观众的实测吸声量312

E1.2 观众的吸声增量312

E3 日本武藏工业大学混响室的测定值313

E3.1 几种座椅和观众的吸声量313

E2.1 西贝（Sebel）公司生产的塑料架软座吸声量测定313

E2.2 同一座椅在不同季节测得的观众吸声量313

E2 澳大利亚墨尔本皇家技术研究所混响室测定值313

E3.2 观众的吸声增量314

E4 国外有关座椅和观众吸声增量的测定值314

E4.1 国外有关观演厅座椅吸声量的实验室测定值314

E4.2 国外有关观众坐在软椅上的吸声量测定值314

E4.3 国外有关观众坐在软椅上的吸声增量315

附录F 织物帘幕和胶合板共振结构的吸声性能315

F1 织物帘幕的吸声性能315

F2 胶合板共振结构的吸声性能316

参考文献318