图书介绍
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- 陈晓伟主编 著
- 出版社： 郑州：郑州大学出版社
- ISBN：9787811067514
- 出版时间：2009
- 标注页数：286页
- 文件大小：127MB
- 文件页数：305页
- 主题词：电影理论－高等学校－教材；电视（艺术）－艺术理论－高等学校－教材
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图书目录
第1篇 综论：影视艺术本体1
1 影视艺术特性3
1.1 影视艺术的综合性4
1.1.1 影视艺术与文学4
1.1.2 影视艺术与戏剧7
1.1.3 影视艺术与绘画10
1.1.4 影视艺术与音乐12
1.2 逼真性：物质现实的复原与数字真实16
1.2.1 影视艺术的直观真实16
1.2.2 影视艺术的心理真实17
1.2.3 影视艺术的技术真实17
1.3 运动性：“动”作为影视造型元素18
1.3.1 影像空间的运动性18
1.3.2 影视时间的运动性19
1.4 商品性：影视艺术作为文化产业20
1.4.1 影视艺术是艺术品，也是商品21
1.4.2 好莱坞电影的产业形态22
2 影视视听语言24
2.1 画面25
2.1.1 构图25
2.1.2 色彩26
2.1.3 照明28
2.1.4 运动29
2.1.5 景别32
2.2 声音34
2.2.1 音乐34
2.2.2 音响36
2.2.3 语言38
2.3 剪辑42
2.3.1 镜头组接的一般规律42
2.3.2 镜头的组接技巧43
2.3.3 镜头的组接方法44
3 影视构成形式与表现手段47
3.1 蒙太奇48
3.1.1 “蒙太奇”的由来以及发展48
3.1.2 蒙太奇的分类以及形态49
3.1.3 蒙太奇在影视创作中的作用52
3.2 长镜头53
3.2.1 长镜头的产生及其发展53
3.2.2 长镜头的分类55
3.2.3 长镜头在影视艺术中的作用56
4 影视艺术鉴赏与批评59
4.1 关于影视艺术鉴赏60
4.1.1 影视艺术鉴赏的基本特点60
4.1.2 影视艺术鉴赏的价值与功能65
4.2 影视艺术批评是影视艺术鉴赏的最高形式68
4.2.1 影视批评方法的三个层次68
4.2.2 影视批评方法的类型70
第2篇 电影艺术81
5 电影的历史以及风格流派83
5.1 西方电影发展简史84
5.1.1 电影诞生期（1832～1895）84
5.1.2 电影成长期（1895～1927）86
5.1.3 电影成熟期（1927～1945）97
5.1.4 电影发展期（1945年至今）101
5.2 西方重要电影流派106
5.2.1 德国表现主义电影106
5.2.2 法国“诗意现实主义”学派108
5.2.3 英国纪录片学派110
5.2.4 意大利新现实主义电影111
5.2.5 法国“新浪潮”113
5.3 中国电影发展简史114
5.3.1 中国早期电影（1896～1931）114
5.3.2 20世纪30、40年代的中国电影（1931～1949）117
5.3.3 十七年电影（1949～1966）120
5.3.4 “文革”时期的电影（1966～1976）121
5.3.5 “新时期”以来的电影（1976年至今）123
5.3.6 港台电影128
6 电影的类型以及叙事形态132
6.1 勇气与梦想：西部片133
6.2 浪漫与苦涩：爱情片135
6.3 江湖与侠客：武侠片136
6.4 暴力与人性：黑帮片137
6.5 魔力与想象：科幻片138
7 现代电影理论思潮141
7.1 结构主义电影理论和电影符号学142
7.1.1 结构主义电影理论142
7.1.2 电影符号学144
7.2 精神分析电影理论145
7.2.1 弗洛伊德理论145
7.2.2 拉康理论146
7.2.3 精神分析与电影147
7.3 女权主义电影理论148
7.4 意识形态批评理论151
8 数字技术与后电影时代154
8.1 电影是现代科技发展的产物155
8.1.1 电影的三大变革与科技发展155
8.1.2 数字化电影制作过程163
8.2 数字时代的电影美学170
8.2.1 数字技术与电影新观念171
8.2.2 电影中的虚拟现实176
第3篇 电视艺术179
9 电视发展简史181
9.1 世界电视发展历程概述182
9.1.1 电视的兴起：技术的宠儿182
9.1.2 电视的发展：公众的焦点185
9.1.3 电视的现状与发展趋势187
9.2 中国电视观念的演革192
9.2.1 中国电视发展历史回顾192
9.2.2 政治功能的弱化：喉舌—舆论导向—三贴近194
9.2.3 本体意识的清晰：精品节目—品牌栏目—频道专业化195
9.2.4 纪实观念的演变197
9.2.5 受众意识的觉醒199
10 “电视艺术”概念的误读和界定202
10.1 “电视”与“电视艺术”的误读203
10.1.1 “电视”与“电视艺术”之争203
10.1.2 电视艺术的特征206
10.2 “电视艺术”与“电视艺术片”的比较211
10.2.1 “电视艺术”与“电视艺术片”辨析212
10.2.2 “电视艺术片”的类型216
11 电视剧222
11.1 电视剧发展简史223
11.1.1 萌芽成长时期（20世纪30、40年代）223
11.1.2 探索发展时期（20世纪50、60年代）223
11.2 电视剧的创作类型227
11.2.1 现实题材电视剧227
11.2.2 历史题材电视剧230
11.3 当前电视剧创作现状234
11.3.1 生产机制：主旋律化与娱乐化并行237
11.3.2 生产格局：产业化、多元化与类型化结合238
12 电视纪录片243
12.1 电视纪录片的发展历程及其特性244
12.2 电视纪录片的基本元素251
12.2.1 真实元素251
12.2.2 故事元素251
12.2.3 艺术元素252
12.2.4 娱乐元素253
12.3 电视纪录片的类型254
12.3.1 电视短纪录片254
12.3.2 电视长纪录片254
12.3.3 电视专题片254
12.3.4 电视系列片255
12.4 电视纪录片创作形式256
12.4.1 参与式记录256
12.4.2 旁观式记录256
12.4.3 超越式记录257
12.4.4 记录式记录257
12.5 电视纪录片发展方向探析258
12.5.1 产生一批体现中外传统文化的纪录片精品259
12.5.2 产生一批世界级纪录片作者260
12.5.3 建立完整的电视纪录片创作理论体系260
12.5.4 设立专门的电视纪录片频道261
12.5.5 国家具有雄厚的经济实力262
13 电视电影265
13.1 电视电影概述266
13.1.1 电视电影的本义及概念266
13.1.2 电视电影的自身规律267
13.1.3 中国电视电影的发展现状271
13.2 电视电影的传播形态与审美特征276
13.2.1 电视电影的传播形态276
13.2.2 电视电影的审美特征280
后记286