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第一章 写作从积累汉字开始1

第一节 从十个成语说起1

一、成语大师朱熹1

二、十个成语2

第二节 使用工具书3

一、工具书3

二、生活处处有学问4

第三节 说字7

一、从“万俟”说起7

二、多音字和多义字7

三、汉字从无到有8

四、容易读错的字8

五、以讹传讹9

六、“错”和“对”10

第四节 说词11

一、容易写错的词11

二、容易写错、读错的词13

三、生僻的名词13

第五节 说词组14

一、容易读错的词组14

二、容易写错的词组15

三、画蛇添足与生搬硬套17

第六节 说句子18

一、格言警句18

二、优秀诗词19

第二章 写作从观察开始21

第一节 观察的类别21

一、观察的定义21

二、观察的类别22

第二节 观察的方法25

一、抓住重点25

二、寻找特殊26

三、关注细节27

第三节 调查28

一、调查的定义28

二、调查的范例28

第四节 回忆30

一、挖掘亲身经历30

二、挖掘遗忘角落31

第五节 想象33

一、想象的三要素：表象、重组、新意象33

二、想象的方式34

第六节 叙述37

一、叙述的要素37

二、叙述的人称38

三、叙述的类型38

第七节 描写39

一、视觉描写39

二、听觉描写40

三、味觉描写40

四、嗅觉描写41

五、触觉描写41

六、生理反应描写41

第三章 写作的语言技巧43

第一节 语言的创造性43

一、创造性语言的规范44

二、创造性语言无处不在44

三、变化中的语言创造性49

第二节 语言的准确性52

一、语言准确性52

二、小说的语言准确性53

三、诗歌的语言准确性55

四、对联的语言准确性56

五、歌词的语言准确性57

六、大而无当的语言准确性58

第三节 语言的模糊性60

一、语言的模糊性60

二、模糊性的语言62

第四节 语言的地方性64

一、方言众多64

二、福建方言68

三、福州方言69

四、保护方言71

第五节 语言的顺序73

一、语言的顺序73

二、倒装句74

三、选择问句75

第六节 语言的节奏75

一、语言的节奏75

二、分行改变节奏76

三、标点符号的重要性78

四、语气改变节奏79

五、标点趣话80

第四章 故事与小说的递进关系83

第一节 故事是小说的起源83

一、故事是小说的鼻祖83

二、中国小说发展特别之路83

三、小说的故事性85

四、中国历史小说类型86

第二节 故事源自神话传说87

一、关于神话87

二、关于传说89

三、关于传奇90

四、关于故事92

五、故事与小说的递进关系97

第三节 小说的发展走向98

一、小说的长短99

二、小说的走向99

三、小说的种类100

四、小说作者年轻化101

第五章 文学与感情题材种类104

第一节 爱情——文学永恒主题104

一、爱情的精神力量削弱104

二、爱情的文学经典106

三、爱情的变异109

第二节 感情的种类112

一、少年时代的感情113

二、青年时代的感情113

三、校园时代的感情114

四、热烈浪漫的爱情115

五、崇尚英雄的感情116

六、思念故乡的感情117

七、思念亲人的感情118

八、现实主义的爱情119

九、苍凉的爱情120

十、悲剧的爱情120

十一、荒诞的爱情121

十二、红色的爱情124

十三、爱国主义感情125

第三节 爱情的内容变化126

一、物质追求变化126

二、人性追求变化127

第六章 小说创作的语言风格130

第一节 小说语言的基本功能130

一、语言是一种符号130

二、小说语言的描摹功能130

三、小说的特点132

第二节 小说语言的风格134

一、白描是作家常见的一种语言风格135

二、细节强调形成的语言风格是生动137

三、与生动的语言风格相反的是稳重139

第三节 小说的人物语言140

一、两种小说语言140

二、小说人物的性格语言142

三、人物对话以短为上145

第四节 小说人物语言的口语化145

一、书面语与口语化145

二、小说《小二黑结婚》146

三、小说人物语言口语化的典型148

四、赵树理多舛命运148

第五节 小说语言中的各地方言150

一、小说语言中的各地方言150

二、生动的语言至宝152

第七章 小说创作的类型154

第一节 小说的特点154

一、小说是语言的艺术154

二、小说是时间的艺术154

三、小说内容高度的生活化155

四、“法国社会的一面镜子”156

五、《金瓶梅》：宋朝社会的一面镜子156

六、三教九流158

第二节 小说的规定性159

一、叙事性159

二、虚构性160

三、散文性161

四、自足性162

第三节 中国小说的现状163

一、小说读者的“水土流失”163

二、作家经济拮据163

三、理论是只“三脚猫”164

四、题材的狭窄164

第四节 实验派小说及作家代表165

一、实验派小说发展分四个时期165

二、什么是实验派小说？165

三、什么是意识流小说？170

第五节 现实主义小说及作家代表190

一、现实主义小说的悠久历史190

二、现实主义小说等讲究“悲情戏”193

三、以郑义为例195

四、以刘恒为例196

五、以刘震云为例198

六、以苏童为例202

七、以谌容为例204

八、以池莉为例207

九、以汪曾祺为例208

第六节 武侠小说及作家代表212

一、作家金庸213

二、作家古龙214

三、作家梁羽生216

四、作家温瑞安217

第七节 通俗、纪实小说及作家代表218

一、通俗小说218

二、纪实小说221

第八节 侦探、推理小说及作家代表223

一、刑侦作家——海岩223

二、“悬疑小说大师”——蔡骏223

三、日本推理作家——星新一225

四、英国推理作家——阿瑟·柯南道尔232

五、英国推理作家——阿加莎·克里斯蒂233

第九节 手机小说、网络小说及作家代表234

一、手机小说234

二、网络小说236

第八章 报告文学的写作242

第一节 报告文学的历史242

一、从新时期文学算起242

二、从《史记》算起243

三、从20世纪30年代算起244

四、异军突起的报告文学246

第二节 报告文学的标准246

一、第一个标准246

二、第二个标准247

三、第三个标准247

四、第四个标准247

五、第五个标准252

第三节 报告文学的特点253

一、报告文学的社会性253

二、报告文学的预见性254

三、报告文学的真实性256

四、报告文学的时间性259

五、报告文学的文学性264

第四节 其他注意的环节267

一、报告文学的结构267

二、刻画人物268

三、开头的讲究269

四、与小说、新闻的异同270

第九章 散文的写作272

第一节 绪论272

一、散文的定义272

二、散文就是美文273

第二节 散文的思想性274

一、必须要有理想274

二、必须内心充实275

三、必须为人正派275

四、必须思想不苍白276

第三节 散文的真实性277

一、散文的真实性277

二、散文的虚假成分284

三、散文成为时尚287

第四节 散文的多样性288

一、婉约与豪放并存288

二、单一和局促同在288

第五节 散文的历史性290

一、散文的历史290

二、今人散文基础薄弱291

三、福建散文的传统292

第六节 外国散文的互补性300

一、理性的外国散文300

二、关于随笔301