图书介绍
黑夜到来之前的中国电影 1937年现存国产影片文本读解PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载
- 袁庆丰著 著
- 出版社： 北京：中国广播电视出版社
- ISBN：9787504365750
- 出版时间：2012
- 标注页数：352页
- 文件大小：78MB
- 文件页数：368页
- 主题词：电影评论－中国－1937
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图书目录
导论一 旧市民电影何以成为1920年代中国电影低俗文化生态的产物？——以现存的、公众可以看到的1920年代的早期电影为观照视角1
导论二 中国现代文学和早期中国电影之间存在着怎样的文化关联——以现存的、公众可以看到的1922～1936年国产影片为例15
甲、缘起：中国现代文学与早期国产电影的关联与困惑15
乙、1922～1936年中国电影的历史发展线索、类型划分及其与现代文学的关联21
丙、结语与引申50
现存的、公众可以看到的国产电影个案读解55
零壹 《联华交响曲》：为什么成为左翼电影和国防电影的合成灌装57
甲、前面的话59
乙、《联华交响曲》中8个短片的面貌和文本读解61
丙、《联华交响曲》的内在性质与艺术风格66
丁、联华影业公司的没落以及1937年抗战爆发前的国产电影发展趋势72
戊、多余的话76
零贰 《压岁钱》：1937年的贺岁片呈现出怎样的精神面貌80
甲、前面的话81
乙、《压岁钱》是左翼电影、新生电影、国防电影，还是新市民电影？84
丙、新市民电影主要特征在《压岁钱》中的体现90
丁、结语107
戊、多余的话109
零叁 《夜半歌声》：国防电影背景下的恐怖片何以成为贺岁片114
甲、前面的话115
乙、《夜半歌声》的历史评价及其依存的社会时代与电影文化的生态背景117
丙、《夜半歌声》所体现的新市民电影特征及其独有的艺术贡献124
丁、结语130
戊、多余的话133
零肆 《十字街头》：是否可以看作1930年代的“蚁族”生活写照140
甲、前面的话141
乙、《十字街头》：与左翼电影和国防电影的叙事关联143
丙、《十字街头》：“蚁族”生活的即时反映与世俗表达149
丁、结语156
戊、多余的话158
零伍 《马路天使》：何以成为新市民电影的经典之作162
甲、前面的话163
乙、《马路天使》的爱情主题与左翼电影同类主题及人物的属性差异166
丙、《马路天使》：艺术表达的从容与雅俗文化的交融169
丁、新市民电影歌舞元素的大比例配置与音乐传播效果的世俗影响174
戊、结语178
己、多余的话182
零陆 《前台与后台》：如何承载与展示民族精神和文化传统191
甲、前面的话192
乙、《前台与后台》：联华影业公司“四国主义”制片方针的精神承接194
丙、《前台与后台》：1937年7月抗战全面爆发之前的文化定位和历史坐标199
丁、结语204
戊、多余的话205
零柒 《如此繁华》：如何体现新旧电影的逻辑关联及其核心元素209
甲、前面的话210
乙、《如此繁华》：新市民电影与左翼电影—国防电影和旧市民电影的逻辑关联211
丙、《如此繁华》的审美视角与核心元素：世俗品位与艺术趣味216
丁、《如此繁华》的时尚元素、情色情趣与现代女性的行为意识222
戊、《如此繁华》的世俗精神及其与本土戏剧的血缘关联227
己、结语232
庚、多余的话233
零捌 《青年进行曲》：为何说左翼电影与新中国电影存在着血统渊源240
甲、前面的话241
乙、《青年进行曲》：左翼电影与国防电影的血缘关联242
丙、《青年进行曲》：左翼电影—国防电影与新中国电影的基因密码匹配与隔代传递248
丁、《青年进行曲》制作环境的外在辐射：国防电影和新市民电影之间的关系255
戊、结语262
己、多余的话264
零玖 《春到人间》：左翼电影是怎样被强行转化为国防电影的271
甲、前面的话272
乙、《春到人间》：剧本生成的电影历史和时代背景274
丙、《春到人间》：从左翼剧本基础上转型而来的国防电影280
丁、结语285
戊、多余的话287
壹零 《王老五》：蓝苹主演的到底是一部什么样性质的影片296
甲、前面的话297
乙、编导蔡楚生的电影创作轨迹和《王老五》的电影时代背景299
丙、新市民电影《王老五》的主题思想与人物主体轴线304
丁、新市民电影《王老五》的新技术主义制片路线及其艺术特征实证310
戊、结语315
己、多余的话318
附录1 纠结：生成早期国产电影史前史回顾的文化视角与逻辑判断——以1999年中美合拍片《西洋镜》为例323
一、其心可嘉、其诚可见——《西洋镜》中的历史真实和艺术虚构324
二、主次之分、高下之别——《西洋镜》中蕴含的文化逻辑判断326
三、《西洋镜》中的文化视角和文化心态328
四、影子下的戏法——市场制约机制和时代情绪的过度开采331
五、结语332
附录2 《定军山》的双重纠结：早期中国电影历史生成的当下描述与历史真实的强行对接335
一、前面的话335
二、主线副线的置换与大陆电影中人物阶级性的惯性制约336
三、生成中国早期电影历史的真实语境以及《定军山》的强行对接338
四、在市场消费观念指导下的民族主义立场及其溢价增值的文化心理资源340
五、结语343
主要参考资料346
后记 静水深流石不语348