遇见罗伯特·麦基2011-2012 “好莱坞编剧教父”谈电影与剧本创作PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载

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序：对故事的本质进行探讨9

第一部分 麦基讲座：把你的故事点石成金11

第一章 通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义12

第一节 语言是太表面化的东西12

第二节 重点是故事，而不是台词15

第三节 必须认识你的人物，认识他的心理16

第四节 发现生活中事物之间隐秘的联系18

第二章 灵感，永远是不够的20

第一节 没有审视过的生活是不值得过的20

第二节 必须把文学才华和故事才华结合在一起22

第三节 把戏剧性建立在社会冲突之上24

第四节 我们必须暗示人物的内心26

第三章 经典情节和反情节的区别是什么30

第一节 像打台球一样安排故事的情节30

第二节 怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西31

第三节 故事的设置或配置。故事发生的地点或空间34

第四节 如何战胜陈词滥调36

第五节 创作困境的解救方法是什么37

第六节 故事和类型之间的关系39

第四章 写作是人生的一个展现45

第一节 故事的三大类型45

第二节 揭露最真实的情感47

第三节 一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻49

第四节 主人公有不同的多样性51

第五节 写作者就是扮演人物的第一个演员53

第六节 讲好故事，需要极高的智慧56

第七节 由内而外的写作，是最成功的写作方式57

第五章 重复是电影的最大敌人60

第一节 每个人物都要有清晰的轨迹60

第二节 激励事件的作用63

第三节 挑战我们人生极限的启动事件69

第四节 一个典型的三幕剧节奏73

第五节 让鸿沟和反差不断地出现在眼前79

第六节 只有两种情感在生活中：快感和痛感80

第七节 想象力才是难题82

第八节 上升动作的周期84

第九节 必须冲突，必须与对抗力量冲突88

第十节 意义、创造、情感91

第六章 用忧虑和关心激发观众的好奇心98

第一节 意义会从巧合中产生98

第二节 谜团、悬疑、反讽102

第三节 给别人看，不要说给别人听104

第四节 什么叫加州场景106

第五节 闪回可以做得很好，也可能很坏107

第六节 解说性的画外音，没有任何意义109

第七节 真实的人永远不足以成为人物111

第八节 外部形象法和内部形象法117

第二部分 麦基影评：让我们拒绝陈词滥调119

没有爱情的爱情喜剧120

两极重新定义欧洲电影和好莱坞电影122

《泰坦尼克》并不是一个好故事124

《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神126

赢始于输：好莱坞的新英雄129

多愁善感的《黄金大劫案》134

第三部分 麦基访谈：对话中国影视圈141

麦基：如果只是一味模仿好莱坞，中国电影永远跨不出去142

张杨：我们拍摄中途换剧本和导演是常事146

麦基：中国电影需要讲共通的人性故事152

麦基：好莱坞有上千个好导演但没有大师156

侯小强：电影人要既有共性也要有个性162

麦基：网络文学改编影视成败在于制片人169

芦苇：写十年剧本，只拍出一部172

麦基答疑陆川：写作是为你自己179

第四部分 麦基报道：中国媒体眼中的麦基189

《新京报》：创作剧本时，你就是上帝190

麦基谈华语影人195

《新华每日电讯》：我要和中国的编剧们谈谈197

《三联生活周刊》：故事信徒的“点金术”206

《外滩画报》：我不是最好的编剧，但是我非常擅长教别人讲故事212

《南方周末》：好故事是对生活长达两小时的比喻218

《南都周刊》：麦基不卖故事224

《人物周刊》：从麦基身上寻找答案、汲取营养228

《时代周报》：在好莱坞美剧比电影重要235

《东方早报》：写作是内心深处发出的神秘信号242

《第一财经日报》：别拿文学闹脾气255

《哈佛商业评论》：讲述故事，感动听众258

《中国企业家》：故事是最好的说服工具269

《楚天金报》：好故事带来双重快乐273

新浪娱乐：故事的数量是无限的276

附录：罗伯特·麦基简介282