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第一章 先秦时期的主要音乐作品与审美1

社会概况1

第一部分 葛天氏音乐之美6

第一节 葛天氏音乐考6

第二节 葛天氏音乐遗存12

第三节 解读椎牛23

第二部分　《大武》音乐之美30

第一节　《大武》乐考释30

第二节 《周颂·大武乐章》诸篇绎释36

第三节 《大武》音乐诸诗的探讨40

第四节 先秦古乐与《大武》乐之审美50

第三部分　《流水》音乐之美58

第一节 古琴曲《流水》产生的时代背景58

第二节 古琴曲《流水》再欣赏及给人们带来的启迪60

第三节 古琴曲《流水》的哲理美63

第四部分　孔子、老子对音乐的审美观66

第一节 “大音希声”的奠基人——老子67

第二节 孔子音乐思想69

第三节 儒、墨、道音乐思想之比较70

第五部分　《九歌》的音乐与审美72

第一节 屈原之前已经存在的三种《九歌》72

第二节 《九歌》与中国古代戏曲起源75

第三节 《九歌·河伯》源于楚人祀河79

第四节 《九歌》的悲壮美83

第五节 《九歌》的艺术美89

第六部分　《梅花三弄》的音乐美99

第二章　秦汉时期的音乐与审美102

社会概况102

第一部分 《大风歌》之审美105

第一节 《大风歌》与《垓下歌》105

第二节 《垓下歌》与《大风歌》史解112

第三节 《大风歌》的艺术魅力114

第二部分　《妇病行》音乐之审美119

第一节 阐释《妇病行》119

第二节 《妇病行》“丈人”新解121

第三部分　易水送别谈刺秦123

第一节　历史概况123

第二节 谁的秦始皇125

第三章　三国两晋南北朝时期音乐审美126

社会概况126

第一部分　《胡茄十八拍》的音乐美128

第二部分　《广陵散》带给人们的美与启示130

第三部分　汉代协律都尉李延年的音乐与审美132

第四部分　《酒狂》的音乐与审美135

第五部分　《木兰诗》之审美138

第一节 木兰故里研究138

第二节　《木兰诗》的思想价值139

第三节 从《西洲曲》、《木兰诗》看南北朝民歌的差异143

第四章　隋唐时期的音乐作品与审美147

社会概况147

第一部分　唐代三大诗人作品的音乐美155

第二部分　《春江花月夜》的审美159

第三部分　《秦王破阵乐》的审美164

第四部分　《霓裳羽衣曲》的审美171

第五部分　《阳关三叠》的审美176

第六部分　《琵琶行》的审美182

第五章　宋元音乐审美192

社会概况192

第一部分　岳飞《满江红》198

第二部分　《潇湘水云》的审美200

第三部分　《窦娥冤》的审美204

第六章 明清时期的音乐与审美208

社会背景208

第一部分　民间歌舞音乐审美210

第一节 花鼓调音乐的审美210

第二节 木卡姆音乐审美213

第二部分　曲艺音乐审美216

第一节 弹词音乐审美216

第二节 弹词“女性文体”的特点222

第三部分　器乐音乐及其审美227

第一节 琵琶武曲《十面埋伏》的审美227

第二节 《十面埋伏》与《霸王卸甲》琵琶武曲的审美比较228

第三节 十番乐审美230

第四部分　戏曲音乐审美235

第一节 《浣纱记》的审美236

第二节 《牡丹亭》的审美240

第三节 《长生殿》的审美245

第四节 京剧音乐审美251

第七章　从历史的角度谈社会与音乐255

附录258

葛天氏音乐与葛伯国及其传承258

商丘花鼓戏源流考261

电影美学与电影音乐浅谈264

舞蹈与音乐的美学阐扬——兼谈北京奥运会的舞蹈与音乐问题267

主要参考文献273