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清代曲艺史3

第一章 概述3

第二章 清代以前的曲艺艺术16

第一节 曲艺艺术溯源16

第二节 唐代曲艺的成熟17

第三节 宋、金、元时期曲艺的发展与繁荣23

第四节 明代承上启下的曲艺艺术37

第三章 清代曲艺艺术的发展45

第一节 清初曲艺艺术的状况45

第二节 康、雍、乾三朝城市曲艺的形成48

第三节 嘉、道、咸三朝城市曲艺的发展和农村曲艺的兴起52

第四节 清末城市曲艺的繁荣55

第一节 扬州评话59

第四章 评话与评书59

第二节 北京的评书64

第三节 苏州评话69

第四节 福州评话70

第五章 相声73

第一节 相声的形成73

第二节 天桥和相声78

第三节 著名的“天桥八大怪”之首——朱绍文81

第六章 弹词与鼓词85

第一节 苏州弹词86

第二节 苏州弹词的艺术理论91

第三节 广东木鱼歌94

第四节 木板大鼓98

第五节 三弦书100

第六节 子弟书102

第七节 梨花大鼓110

第八节 西河大鼓113

第九节 京韵大鼓115

第七章 莲花落119

第一节 北京什不闲莲花落121

第二节 冀东莲花落124

第三节 流行各地的莲花落126

第八章 道情129

第一节 湖南的渔鼓道情131

第二节 陕西的道情133

第三节 河南的道情与河南坠子135

第四节 山西的道情138

第九章 明清俗曲140

第一节 八角鼓141

第二节 河南鼓子曲147

第三节 兰州鼓子149

第四节 青海平弦151

第五节 扬州清曲153

第六节 四川清音156

第七节 四川扬琴157

第八节 山东琴书159

第十章 少数民族曲艺161

第一节 乌力格尔与好来宝161

第二节 喇嘛玛尼163

第三节 《格萨尔王传》说唱164

第四节 达斯坦165

民国曲艺史171

第一章 概述171

第二章 民国曲艺的特点175

第一节 清代曲种的变化203

第三章 民国曲种的发展状况203

第二节 传统曲种的新风貌208

第三节 新曲种的形成215

第四节 旧曲种的消亡218

第四章 民国曲艺名家（上）222

第五章 民国曲艺名家（下）238

第六章 演出场所的变迁245

第一节 农村作艺245

第二节 “撂地”作艺246

第三节 书茶馆、游艺社作艺249

第四节 剧场演出250

第五节 堂会献艺251

第一节 师承关系254

第七章 民国曲艺的组织情况254

第二节 作艺形式257

第三节 艺人组织260

第八章 民国曲艺理论研究262

第九章 在特定的历史时期268

第一节 解放区的曲艺268

第二节 国统区的曲艺272

第二节 敌占区的曲艺276

民国话剧史283

第一章 概述283

第二章 中国话剧的发端285

第一节 社会历史背景285

第二节 戏剧改良的开始287

第三节 春柳社与春柳派新剧292

第四节 进化团与天知派新剧295

第五节 其他新剧团体297

第六节 话剧与革命300

第七节 文明戏的特点、影响与衰落的原因301

第八节 清末民初的戏剧思潮302

第三章 五四运动与现代戏剧的发展307

第一节 重建现代戏剧的努力307

第二节 《终身大事》与社会问题剧的兴起312

第三节 戏剧形态的理论探讨320

第四节 丁西林、袁昌英与20年代的喜剧323

第五节 “新浪漫派”影响下的现代主义探索326

第六节 “新浪漫派”影响下的戏剧创作333

第七节 爱美剧与小剧场戏剧341

第一节 曹禺与他的剧作346

第四章 走向成熟的中国现代话剧346

第二节 李健吾与他的剧作350

第三节 夏衍与他的剧作352

第四节 熊佛西与戏剧的大众化实验355

第五章 走进时代的现代戏剧360

第一节 用精神激活历史360

第二节 其他剧作家367

第三节 走向社会的戏剧373

民国电影史381

第一章 概述381

第二章 民国电影史的第一阶段——短片时代385

第一节 故事短片386

一 文明戏与早期中国电影386

二 《难夫难妻》——中国第一部故事短片388

三 《庄子试妻》与香港电影390

四 滑稽短片及其他392

第二节 纪录短片394

第三节 戏曲短片397

第四节 短片时代的结束399

第三章 民国电影的自由发展时期402

第一节 明星电影公司的崛起403

一 郑正秋与张石川的影片创作404

二 洪深、包天笑、田汉的影剧创作408

第二节 众多中小电影公司摄制的影片412

一 大中华百合影片公司413

二 “长城派”与“神州派”415

三 民新影片公司与20年代港台电影418

四 其他影片公司的出品422

第三节 第一次商业片浪潮424

一 天一影片公司与古装片的兴起425

二 武侠片、神怪片的兴衰428

第四节 联华影业公司的初期创作431

一 孙瑜、卜万苍创作的影片432

二 “欧化”的电影创作435

第四章 从无声到有声的民国电影437

第一节 有声电影时代的到来437

第二节 左翼电影运动439

一 左翼电影运动的兴起与发展439

二 《狂流》与夏衍的左翼电影创作441

三 田汉、阳翰笙等人的电影创作443

四 国产有声片的里程碑——电通声片446

第三节 处于左翼电影运动的边缘448

一 孙瑜及其创作的影片449

二 费穆及其创作的影片451

三 蔡楚生及其创作的影片453

四 《姊妹花》与《神女》456

第四节 抗战前夕的电影创作457

一 《狼山喋血记》与国防影片的生产458

二 夏衍、欧阳予倩、洪深等人在明星电影公司的创作459

三 国产有声片创作的新成就461

四 蔡楚生、孙瑜、朱石麟等人在联华影片公司的创作463

五 特殊类型样式的影片创作464

第五章 抗战时期的民国电影467

第一节 摄影机与战争——纪录片的繁荣468

一 抗战新闻短片和优秀长纪录片468

二 延安电影团470

第二节 抗战时期故事片创作471

一“中制”的故事片创作472

二 “中电”的故事片创作477

三 西北影业公司478

第三节 孤岛时期的电影创作479

第四节 沦陷区电影482

一 伪“满映”的国策电影483

二 伪华北电影股份有限公司484

三 伪“中联”和伪“华影”484

第五节 抗战中的香港电影487

一 粤语片的拍摄487

二 国语片的拍摄488

第六章 抗战后：民国电影的黄金时代490

第一节 国统区的电影创作491

一 “中电”、“中制”、“长制”影片公司的创作491

二 “昆仑”、“文华”等影片公司的创作494

第二节 香港的电影创作507

一 大中华影业公司508

二 永华影业公司508

三 南国影业公司510

第三节 解放区的电影创作511

一 延安电影制片厂511

二 东北电影制片厂512

三 华北电影队512

民国摄影史517

第一章 概述517

第二章 中国摄影的启蒙阶段523

第一节 摄影技术在中国的出现523

一 广东最早出现摄影术523

二 中国知识分子对中国摄影诞生的催化作用524

三 外国摄影师对中国摄影的直接影响525

第二节 中国最早的摄影者及其理论和实践526

一 中国摄影的先驱者——邹伯奇526

二 罗元佑、赖阿芳对中国早期摄影业的贡献528

第三节 早期摄影著作的出版529

第三章 中国摄影发展的初级阶段531

第一节 摄影技术的发展对中国的影响532

第二节 商业摄影的繁荣和发展533

第三节 中国摄影的审美化倾向536

第四章 二三十年代中国摄影的发展539

第一节 戈公振与报纸摄影附刊的兴起539

第二节 邵飘萍与新闻摄影540

第三节 邹韬奋对新闻摄影的贡献541

第四节 摄影艺术团体的兴起543

第五节 摄影艺术团体的历史作用548

第六节 摄影刊物的繁荣和发展550

第七节 著名摄影艺术家558

第五章 二三十年代中国摄影艺术理论570

第一节 《半农谈影》及其影响571

第二节 对摄影艺术理论的深入探讨575

一 关于摄影艺术的审美特性575

二 关于摄影艺术的现实主义精神578

三 关于摄影艺术的民族特点582

第六章 抗日战争和解放战争时期解放区的摄影584

第一节 革命根据地和解放区摄影事业的创立与发展584

第二节 革命根据地和解放区的摄影创作587

第三节 解放区摄影理论的建设611

第四节 解放区的摄影培训工作与摄影展览活动621

第七章 抗日战争和解放战争时期解放区主要的摄影刊物627

第一节 《晋察冀画报》及其影响628

第二节 解放区主要的摄影画刊632

一 《人民画报》632

二 《冀热辽画报》633

三 《东北画报》634

四 《山东画报》与《胶东画报》635

五 华北画报社出版的摄影刊物637

六 《冀中画报》与《天津画报》638

七 其他摄影刊物639

第八章 国民党统治区的摄影画刊及摄影状况640

第一节 几种主要的摄影画报640

第二节 抗战胜利后摄影画报的出版状况641

第三节 著名的摄影艺术家643

第四节 为摄影事业捐躯的摄影战士646