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书画市场的历史沿革与买卖1

目录1

书画的艺术品位与保值升值规律4

中国人物绘画的演进6

战国时期的楚帛画6

浪漫多彩的西汉帛画8

魏晋、南北朝时期的人物绘画9

雍容华美的唐代人物画11

阎立本的《步辇图》和《历代帝王图》11

张萱和周昉12

吴道子的人物画12

孙位和《高逸图》14

以周文矩、顾闳中为代表的五代人物画14

周文矩的《重屏会棋图》和《宫中图》卷14

顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷15

王齐翰的《勘书图》卷16

两宋时期的人物画17

武宗元的《朝元仙仗图》17

李公麟的白描人物画17

李唐的《采薇图》19

梁楷的减笔人物画21

苏汉臣儿童题材的作品21

元代的人物绘画22

何澄和《归庄图》卷23

刘贯道的《元世祖出猎图》和《消夏图》23

赵孟頫的人物画作品24

王振鹏的《伯牙鼓琴图》卷25

任仁发和《张果见明皇图》卷26

张渥的《雪夜访戴图》和《九歌图》27

王绎的肖像人物画27

明代的人物绘画28

以戴进、吴伟为代表的明代前期人物画28

文徵明、唐寅、仇英的人物绘画29

丁云鹏的《观音像》轴32

陈洪绶和崔子忠32

曾鲸的肖像画33

清代的人物绘画35

禹之鼎和《蒹葭书屋图》卷35

焦秉贞等宫廷人物画家35

黄慎、高其佩、金农、罗聘、华嵒的人物画36

丁皋的肖像画37

改琦和费丹旭37

以“四任”为代表的晚清人物画38

隋代展子虔的《游春图》40

中国的山水画艺术40

魏晋、南北朝时期的山水画40

唐代的山水画43

李思训、李昭道的青绿山水画43

吴道子的山水画44

王维和《雪溪图》44

山水皴法的出现45

五代、北宋的山水画47

以荆浩、关仝为代表的北方山水画派47

以董源、巨然为代表的南方山水画派51

郭熙的《早春图》和《窠石平远图》53

许道宁和他的《秋江渔艇图》53

王诜的《渔村小雪图》卷55

米芾、米友仁的“米家山水”57

张择端和《清明上河图》卷59

水墨刚劲的南宋山水画59

李唐和他的山水画60

刘松年的《四季山水图》61

马远和《踏歌图》62

夏圭的《溪山清远图》63

赵孟頫所倡导的复古山水画64

变刚劲为柔曲的元代山水画64

以黄公望为首的“元四家”66

派别林立的明代山水画69

明初徐贲、王绂、谢缙、杜琼的山水画70

明代前期的院体、浙派山水71

戴进、李在、倪端、王谔的院体山水画71

崇尚院体风格的浙派山水画73

明代中叶的吴门画派76

沈周、文徵明和“吴门画派”76

“吴门四家”79

董其昌的山水画和他的文人画理论81

明代晚期兴起的“松江画派”81

“松江画派”画家83

以蓝瑛为代表的“武林画派”84

风格纷呈的清代山水画86

渐江和“新安画派”86

密笔短皴、注重渲染的“金陵八家”88

“四王吴恽”的山水画90

“四僧”的山水画93

袁江、袁耀的界画山水画96

清代中、后期的山水画97

现代黄宾虹、傅抱石、李可染的山水画艺术98

唐代的花鸟画103

中国花鸟画的演进发展103

五代时期“徐黄异体”的花鸟绘画104

宋人花鸟画106

黄居寀的《山鹧棘雀图》轴106

擅长写生的花鸟画家赵昌107

徐崇嗣创立的没骨花卉107

崔白花鸟画的新体格108

赵佶的花鸟画和“宣和体”风格109

李安忠、李迪、林椿的花鸟画111

梁楷、法常的减笔花鸟画112

宋代的梅、兰、竹、菊画113

画墨竹和文同齐名的还有苏轼114

郑思肖的兰花115

元代的花鸟画116

钱选、陈琳、王渊、边鲁、张中的花鸟画116

李衎、柯九思、顾安、倪瓒的墨竹画117

王冕的墨梅119

明代的花鸟画119

边景昭、吕纪为代表的工笔花鸟画120

林良的写意花鸟画121

沈周、唐寅的写意花鸟画121

“白阳”“青藤”的写意花鸟画122

周之冕的“勾花点叶”法123

擅长写竹、梅的王绂、夏昶、陈录和王谦123

孙隆的“没骨”花鸟画123

清代的花鸟画124

恽格的“没骨”花卉124

朱耷的水墨写意花鸟画125

石涛纵逸豪放的花卉画125

王武品味醇厚的花鸟画126

“扬州八怪”的写意花鸟画126

以赵之谦、虚谷、蒲华、任颐、吴昌硕为代表的“海派”花鸟画129

中国书法的沿革演进131

“撞水”“撞粉”追求光感的岭南画风131

古雅质朴的甲骨文132

雄浑苍凝的钟鼎文132

独具秦风的篆、隶文字133

隶书大盛的汉代书法134

魏晋、南北朝的书法136

书学盛极的唐代书法137

帖学大行的宋代书法140

宗法晋、唐的元代书法143

风规灿然，名家辈出的明代书法145

祝允明、文徵明、王宠的书法147

王铎、傅山的书法艺术149

书道中兴的清代书法150

南北“四大书家”151

邓石如的书法153

“扬州八怪”的书法154

伊秉绶、何绍基的书法风格155

赵之谦的书法156

康有为的书法艺术157

于右任的书法158

林散之的草书158

投资书画的重要环节——审美与鉴定160

书画鉴定的主要依据——时代风格问题161

建筑、服饰的时代风格162

装裱、笺纸、扇面的时代性163

各时代书风、书札、谦词、称谓、题款格式的时代性165

避讳字的时代性171

书画家的个人风格问题——书画家的署款风格174

关于书画家的笔性特征182

书画鉴定的辅助依据184

印章质料的耐久性和其应有的辅证作用185

纸、绢的时代性和其辅证作用187

装裱形制的辅证作用190

书画题跋的辅证作用190

收藏印和著录书的辅证作用191

书画著录书在鉴定中的辅证作用192

历法、文史知识在鉴定中的辅证作用193

张大千的书画造假195

书画鉴定工作中的“世故人情”观200

古代书画的作伪和地区性造假201

“扬州皮匠刀”、“湖南造”、“北京后门造”、“上海造”及“河南开封造”203

古代书画的作伪方法206

利用旧书画造假208

真伪掺杂的代笔书画210

科技手段与书画鉴定216

科技检测手段在书画鉴定中应用的可行性218

现代书画的造假和作旧方法剖析220

纸张的作旧处理221

白颜料的“反铅”作旧222

印泥的作旧处理222

虫眼蛀蚀的作旧223

现代书画造假的地域特点及其鉴别224

书画价格定位的基本知识229

作品的地域性和拍卖公司的知名度影响着书画的价格232

近十年来书画市场的价格走向分析233

近年来中国书画拍卖成交记录排行榜238

近年来中国书画拍卖成交的部分图片资料242