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第一章 研究的缘起1

一、云南少数民族题材电影发展的现实困境2

二、改革开放前后中国民族电影和云南少数民族题材电影研究的薄弱6

（一）改革开放前后中国民族电影研究述评6

（二）改革开放前后云南少数民族题材电影研究述评17

第二章 “以阶级斗争为纲”与对经济性的否定（1966—1976年）23

一、唯政治化：政治宣传与斗争的工具24

二、去经济性：不计成本与连年亏损25

第三章 对娱乐价值的肯定与对经济诉求的正名（1977—1999年）29

一、拨乱反正的表征30

（一）延续“十七年”时期边疆稳定与民族团结的叙事策略，强化国家认同32

（二）反思历史与表现新时期各民族积极向上的精神面貌，宣传爱国主义34

（三）以台湾同胞在云南少数民族地区的见闻为题材，寓意“台湾回归祖国”36

二、艺术本性的回归36

三、对经济意图合理性的积极印证40

（一）改革开放与国家扶持下的经营发展40

（二）机制改革与自负盈亏下的濒临倒闭44

第四章 对政治性、艺术性和经济性三者平衡关系的探索（2000年以来）49

一、作为提升文化软实力的战略工具50

（一）农村电影公益放映：增进民族团结50

（二）城镇数字电影公益放映：构建和谐社会60

（三）边疆民族政策叙事：提升国家认同60

二、作为民族文化自觉与娱乐体验的传播媒介61

（一）以故事化的手法讲述国家的边疆民族政策，提升艺术性和娱乐性61

（二）突破宏大叙事，关注少数民族的生存状态和对自我价值的诉求62

（三）影片类型多元化，创新创作理念和艺术表现69

（四）云南本土人才及少数民族群众参与创作，凸显民族归属感71

三、政府主导与“叫好不叫座”的境遇71

（一）作为战略性产业的电影：呼唤经济属性的回归72

（二）“云南现象”：市场探索取得进展74

（三）“叫好不叫座”：经济价值实现的尴尬84

第五章 实现文化表达与经济诉求的思考103

一、以差异化的产品凸显比较优势104

（一）突出绚丽的自然风光104

（二）立足独特的民族文化109

二、用“世界的语言”讲述民族的故事113

（一）符合电影艺术的基本规律和发展潮流114

（二）以独具民族特色的故事呈现人类共同珍视的价值118

三、以产业化的运作达成真正的“叫好又叫座”123

（一）构建成熟的产业价值链124

（二）以三个属性的平衡作为评价电影的标准133

结语137

参考文献140

后记157