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绪论1

第一节 罗斯金的生平和著述1

第二节 罗斯金艺术美学思想的研究现状5

第三节 本书的研究意义和目的10

第一章 罗斯金艺术美学思想的基本特征12

第一节 罗斯金艺术理论的基本特征12

一、罗斯金与十九世纪英国艺术12

二、艺术的功能14

三、艺术与自然19

四、艺术与想象力22

第二节 罗斯金实用艺术思想及其影响32

一、罗斯金的实用艺术论32

二、罗斯金与英国的“艺术与手工艺运动”35

三、“艺术与手工艺运动”在美国的传播42

第二章 罗斯金的绘画美学思想46

第一节 罗斯金绘画美学思想概述46

一、画与诗46

二、崇高50

三、模仿、真实与美52

四、美的认识是“观照的”而非“感观的”60

五、美的两种形态之一：典型美65

六、美的两种形态之二：生命美72

第二节 罗斯金的绘画批评81

一、对古典主义画家的评判81

二、对透纳的高度评价86

三、罗斯金与拉菲尔前派绘画艺术98

四、罗斯金与唯美主义绘画艺术114

第三节 罗斯金的绘画实践119

一、罗斯金绘画的基本特征119

二、罗斯金的水彩画121

第三章 罗斯金的建筑美学思想135

第一节 建筑的明灯135

第二节 哥特式建筑的本质141

第三节 罗斯金的建筑装饰美学151

一、艺术家与建筑装饰151

二、建筑装饰的原则154

三、装饰美157

结语161

参考文献166

附录：罗斯金生平及著作年表172

后记175

图1-1 “圣乔治行会”成员在“马尔伯里庄园”的花园中38

图1-2 属于“罗斯金田产”的圣乔治行会农场，191239

图1-3 艺术家莫里斯39

图1-4 莫里斯的红房子41

图1-5 莫里斯椅至今仍然是美国人收藏的热门家具43

图1-6 莫里斯椅43

图2-1 透纳自画像92

图2-2 透纳的《赫斯帕里得斯的金苹果园》，180694

图2-3 透纳的《阿波罗与蟒蛇》，181196

图2-4 密莱斯在苏格兰为罗斯金画的肖像，1853102

图2-5 密莱斯自画像105

图2-6 密莱斯的《伊萨贝拉》，1849106

图2-7 密莱斯的《基督在自己父母的家中》，1851107

图2-8 密莱斯的《奥菲利亚》，1851—1852108

图2-9 密莱斯的《营救》，1855109

图2-10 密莱斯的《秋叶》，1855110

图2-11 亨特自画像110

图2-12 亨特的《世界之光》，1853—1854111

图2-13 亨特的《伊萨贝拉或罗勒花盆》，1866111

图2-14 亨特的《克劳迪奥和伊莎贝拉》，1850113

图2-15 惠斯勒自画像117

图2-16 惠斯勒的《黑与金的夜曲：散落的烟花》，1877118

图2-17 詹姆斯·诺斯克特的罗斯金三岁半画像，1822119

图2-18 老年罗斯金121

图2-19 罗斯金为洛斯画的肖像，1862122

图2-20 罗斯金自画像122

图2-21 罗斯金的《基里克兰凯山坳》，1857123

图2-22 罗斯金的《片麻岩研究》，1853123

图2-23 罗斯金的《高山的针峰状结构》，1856124

图2-24 罗斯金的《高山的阴沉》，1856125

图2-25 罗斯金的《春天的下午，刮着南风》，1866126

图2-26 罗斯金的《海上的日出》126

图2-27 罗斯金的《坎布里亚郡的西斯凯尔》，1889127

图2-28 罗斯金的《夏莫尼的月光》，1866128

图2-29 罗斯金的《树与水塘》，1831—1832130

图2-30 罗斯金的《乡间小路旁的树》，1847130

图2-31 罗斯金的《罗斯金单玛克山住宅后面的景色》，1860131

图2-32 罗斯金的《意大利卢卡的葡萄园小道》，1870132

图2-33 罗斯金的《牛津的基督堂学院》，1842132

图2-34 罗斯金的《意大利的阿玛菲》，1844133

图3-1 牛津大学自然历史博物馆，1854—1860147