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目录1

第一章 司马迁和《史记》在中国文学史上的地位1

司马迁和《史记》在中国文学史上的地位1

《史记》的文学特点3

论《史记》的文学价值4

司马迁的“史”的观念与《史记》的文学价值7

中国叙事文学的伟大里程碑——《史记》文学价值浅议8

《史记》艺术略论9

《史记》的人民性11

《史记》没有“人民性”15

《史记》的现实主义16

《史记》的浪漫主义18

《史记》的抒情特征20

试论《史记》选择的抒情功能22

激情的宣泄和深化——《史记》议论的抒情功能臆说26

《史记》描述的抒情功能臆说28

人民的歌手30

《史记》是中国的史诗32

《史记》的悲剧特征33

《史记》——一道悲剧英雄人物的画廊36

沉重苦涩的人生之旅——论《史记》中的凡人悲剧37

殉道与超越——论《史记》中的悲剧精神38

《史记》的小说因素39

小议《史记》与中国小说发展史中的断裂41

论《史记》的民间文学色彩43

谈谈如何读《史记》44

司马迁的文学观46

第二章 司马迁的文学观与《史记》的文学性46

司马迁的美学观48

历史的审美与超越——司马迁历史美学观初探52

试论《史记》的悲壮美53

审美情感在《史记》中的作用54

《史记》之文学研究54

《史记》文学性的界说57

司马迁的文学批评71

浅谈司马迁《史记》中的文学实践74

司马迁的辞赋理论与辞赋创作74

怎样理解鲁迅所说《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”？77

史家之绝唱，无韵之《离骚》79

《史记》述评兼论司马迁的艺术手法80

司马迁的“发愤著书说”81

“发愤著书说”的理论意义85

“发愤著书说”对后世的影响及其历史发展86

关于“发愤著书”说对叛逆文学理论的影响90

李陵之祸与“发愤著书”91

《史记》与司马迁之“愤”96

超越死亡：司马迁的著史心态97

司马迁受李陵之祸的心理分析98

论宫刑与《史记》的关系102

“发愤著书说”与文化复仇观104

漫游对创作《史记》的重要意义105

论司马迁“爱奇”107

司马迁写作观念略论110

论司马迁的世界观与创作的关系问题112

司马迁的创作见解113

《史记》以人物为中心述史115

第三章 《史记》的写人艺术115

《史记》的写人艺术118

《史记》之根本认识——认识《史记》列传之“本质”120

论《史记》的人物描写122

司马迁的人物特写123

《史记》人物描写例释124

试论司马迁描写历史人物的双星结构125

“实录无隐”与“散见”126

《史记》的人物塑造127

《史记》人物形象刻画技法谈129

司马迁怎样塑造历史人物129

《史记》人物形象的塑造特征130

“互见法”在人物形象塑造上的妙用131

《史记》的典型化134

《史记》——中华民族历史人物形象的艺术长廊138

论《史记》汉初“三杰”形象的典型意义139

尽善尽美的理想帝王——读《史记·五帝本纪》140

论《项羽本纪》141

从伯嚭透视《史记》撰述先秦人物的特征142

《史记》的肖像描写143

《史记》的细节描写145

《史记》借轶事传神148

《史记》的心理描写151

秦始皇统治心理探析156

《史记》的场面描写157

《史记》场面描写的特点和成就159

《史记》的对比映衬手法160

《史记》人物性格的丰富性和整一性166

《史记》中的妇女形象168

《史记》中的女性形象170

《史记》中司马迁的自我形象170

《史记》在人物形象塑造方面的功绩和局限172

第四章 《史记》的结构艺术174

《史记》的结构艺术174

《史记》的布局175

《史记》的形式律则、建筑结构与韵律177

《史记》的艺术结构181

《史记》传记结构探索182

《史记》的故事性184

《史记》情节的虚构性和传奇性186

《史记》的戏剧性187

论《史记》的戏剧美189

《史记》中的传奇心态略论190

《史记》标题新论192

《史记》的战争描写艺术193

《史记》写战争194

论《史记》对我国古典军事文学的杰出贡献195

《史记》军事描写篇章的几个特点196

第五章 《史记》的叙事艺术198

《史记》的叙事艺术198

善序事理199

《太史公》甚峻洁199

寄意于笔墨蹊径之外200

事迹错综处、太史公叙得来如大塘上打？200

“义法”说201

寓论断于序事201

《史记》叙事，如水之傅器202

评明清学者论太史公叙事笔法202

史公遇一种题，便成一种文字203

将一二字句作眼203

《史记》长篇之妙，千百言如一句204

子长作传，必有一主宰205

《史记》之文，一篇自有一法206

《西南夷列传》是类概法作文之模范206

《货殖列传》是鸟瞰法之模范作品207

《史记》人物传记的开头和结尾208

《史记》传记的收笔210

《史记》篇尾，善留余韵211

《史记》妙笔三例213

谈《史记》文笔之“疏”215

《史记》的论赞217

明清学者对《史记》论赞的研究220

谈《史记》中的“太史公曰”——读《史记》札记之二223

简评史记论赞224

试谈《史记》“太史公曰”的文学特色225

《史记》“太史公曰”抉疑226

《史记》《汉书》对读评议227

第六章 《史记》的语言艺术229

《史记》的语言艺术229

历代《史记》语言研究的回顾230

司马迁——伟大的语言艺术家233

一位卓越的语言艺术巨匠235

《史记》语言的艺术特征236

《史记》的口语化和散文化237

司马迁热心向民间语言学习238

《史记》中的民歌谣谚、方言俗语239

论司马迁《史记》对民谚的运用241

司马迁在古文今译上的贡献242

《史记》译语244

司马迁是先秦语言之集大成者245

司马迁的散文语言246

中国叙事文的里程碑246

《史记》的叙事语言247

《史记》的议论语言249

《史记》的论断语言251

《史记》的讽刺艺术与讽刺语言艺术254

《史记》的抒情语言256

《史记》的人物语言258

立心代言刚声柔响语求宛肖——试论司马迁《史记》中人物的语言艺术261

吴见思论《魏其武安侯列传》的人物语言262

通过《魏其武安侯列传》来看司马迁《史记》的语言艺术262

司马迁之语汇及其运用264

《史记》造长句265

司马迁用短句273

司马迁用散句表现排比，意排句不排276

《史记》的重沓累叠278

《史记》句调之分析281

《史记》的修辞艺术283

《史记》“联珠格”运用艺术成就初探285

试析《史记》对偶艺术286

《史记》的特殊修辞与畸形句例287

《史记》的语言研究289

《史记》用虚字传神292

论《史记》用“也”字293

《史记》“且”字虚词用法统计分析295

《史记》中的“以”字析论296

《史记》中“焉”字用法研究298

《史记》中的程度副词“颇”299

《史记》中的同义词语连用299

《史记》虚词同义连用初探300

《史记》和《汉书》中虚词运用的比较303

《史记》中“孰与”的用法303

《史记》中的通假字说略306

《史记》中的数词307

《史记》的词句特点308

《史记》的成语310

《史记》中的“骑”字312

关于《史记》名词性补语的句式特点及其影响313

从《左传》和《史记》的比较看《史记》的动补式314

试论介词“於”字在《史记》名词性补语中的分布规律315

《史记》中的特殊语法现象——关于成分省略316

《史记》的使动用法和“使”“令”兼语式319

《史记·太史公自序》的用韵特点319

《史记》与汉代语言及关中方言320

司马迁对训诂学的贡献322

第七章 《史记》散文的风格325

古代学者论司马迁的文章风格325

班氏父子论《史记》“辨而不华，质而不俚”326

张辅论《史记》“逞辞流离”326

韩愈评司马迁文“雄深雅健”326

王畿论司马迁文“博而肆”327

许相卿论司马迁文“沉雄激烈”327

宋祁、苏辙论司马迁“其文疏荡，颇有奇气”327

苏洵论司马迁文“淳健简直”327

柳宗元称“《太史公》甚峻洁”327

茅坤论司马迁文“浑浑噩噩”328

章学诚论司马迁文“圆而神”，“体圆用神”328

刘熙载论司马迁之文“逸”328

苏仲翔论“句调、节奏、文心三者合一才是司马迁散文风格的全貌”328

韩兆琦论《史记》“苍劲浑茫的原始气象”329

《史记》与江山之助330

太史公之文，以游而豪，以腐而怒330

司马迁散文风格之来源331

第八章 《史记》与传记文学333

《史记》与中国传记文学333

司马迁的传记文学334

司马迁的传记文学理论336

司马迁传记理论与传记创作的关系338

《史记》传记文学写作艺术论纲339

论司马迁传纪文学的命运哲理339

司马迁传记文学中的人格理想340

论司马迁传记文学的情感力量341

略谈司马迁传记文学的杰出成就342

司马迁传记文学艺术成就简论343

《史记》纪传体的文学意义344

浅论“纪传体”和“传记文学”346

《史记》纪传体与传记文学347

《史记》与我国古代传记文学349

论我国古代传记文学的基本特征349

中国古代传记文学文化论351

我国史传文学的历史渊源初探352

司马迁对我国古典传记的贡献及其影响354

从《左传》到《史记》史传文学的嬗变过程355

从《左传》到《史记》史传文学中人物形象的建立357

从《史记》看传记写作359

《史记》传记文学的选材360

中国古代传记文学略论361

先秦两汉时期史传文学的嬗变轨迹362

六朝新文学理论的先声——司马迁对魏晋南北朝文论影响三题363

从古史及“四史”看史传文学的发展364

《史记》如何处理历史真实与艺术真实之间的关系365

正确处理感情与史实的关系366

传记文学写真实的典范——《史记》366

《史记》的艺术辩证法：“实录”与想象367

《史记》如何处理历史真实与艺术真实之间的关系368

对《史记》传记文学论的几点异议369

关于《史记》中的再创作问题371

《史记》的“叙事增饰”373

从踵事增华到虚实相生——中国古典小说与史传文学艺术渊源探微375

司马迁运用民间传闻的内在心象377

《史记》的增润生发378

《史记》的移花接木380

《史记》的夺胎换骨382

传记文学能从《史记》学到什么384

第九章 《史记》对先秦文学的继承和发展386

《史记》与古代神话386

从对神话传说的处理看司马迁的神话思想387

《史记》与神话传说388

从《春秋》看《史记》在古史学上的发展390

《史记》与《春秋》391

《史记》与《春秋》393

略说司马迁与《诗经》研究394

《左传》《国语》《史记》之比较研究396

《左传》人物描写艺术对《史记》的影响398

《史记》与《左传》399

《史记》对《战国策》的吸收与改造401

论《史记》与《战国策》的关系402

司马迁作《史记》未采《战国策》说——兼简论《史记》与《战国策》404

《史记》与《晏子春秋》406

《吕氏春秋》与《史记》关联探微408

《史记》与《楚汉春秋》410

《史记》与汉赋412

司马迁与孔子413

孔子神韵的独特演绎——《孔子世家》探微415

《史记》中的骚影416

略说司马迁在屈原研究上的奠基作用417

屈原司马迁异同散论418

滴泪为墨，研血成字——《史记》屈赋精神实质纵横谈420

略论《史记》在中国文体发展史上的贡献421

第十章 《史记》对中国文学的影响422

《史记》与后代传记文学422

中国古典文献学的开拓者司马迁424

论《史》、《汉》重叠部分的思想内容和语言艺术的差异424

《史记》与欧阳修的《新五代史》427

《史记》与后代散文428

龙门家法与韩欧神理430

韩文与《史记》432

《史记》与三苏433

谈杜甫“似司马迁”——兼谈史迁良史“识”“德”修养里的诗家情质435

汉代文坛上的双星——司马相如和司马迁比较试论437

《史记》与后代小说441

《史记》在中国小说史上的地位442

《史记》纪传体对我国小说发展的影响445

《史记》纪传体对唐传奇的影响447

《三国演义》和《史记》449

《史记》对《三国志通俗演义》成书影响刍议452

《史记》与《三国演义》453

《史记》与《水浒传》455

从《游侠列传》到《水浒传》455

论《史记》武侠散文中的一个审美主题458

论《史记》的讽刺艺术及其对《儒林外史》的影响460

《史记》与后代戏曲461

《史记》与荷马史诗——中西长篇小说源头比较463

司马迁与普鲁塔克465

《史记》与《历史》的文学性比较471

从《旧约》与《史记》的比较试探东方文学的一点规律472

司马迁与古希腊人的悲剧意识比较474