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第一章 什么是电视编辑1

一、电视编辑的任务1

二、电视编辑工作的特点6

三、怎样当好电视编辑10

第二章 电视传媒的特性14

一、研究电视传媒特性的意义和出发点14

二、大众传播与人际传播的结合15

三、电视手段的兼容性17

四、电视演播的现场性18

五、电视观众的深度参与性21

六、电视对现实生活的逼视性23

七、观众收视的随意性24

第三章 抵制电视低俗化26

一、关于我国电视低俗化的评析29

二、低俗化的认识根源32

三、摆正社会效益和经济效益的关系35

四、抵制广播电视低俗化是长久的战略性任务37

第四章 电视制作方式39

一、实况直播39

二、电视影片制作42

三、录像制作50

第五章 数字编辑制作59

一、非线性编辑60

二、虚拟演播室65

第六章 两种影像语言72

一、两种影像语言产生的由来75

二、两种语言的对比研究76

三、长镜头的表现力82

四、蒙太奇的造型表意效果87

第七章 摄像机——人的视线的延伸90

一、镜头的视野——角度和景别90

二、拍摄术语95

三、摄像机运动102

第八章 连续构成——康迭尼113

一、什么是“连续构成”113

二、时间的连续构成114

三、地点的连续构成115

四、动作的连续构成116

第九章 对列构成——蒙太奇句型137

一、对列组接的作用137

二、蒙太奇定义与分类141

三、用镜头造句148

四、蒙太奇句型150

第十章 合理组接镜头的条件156

一、画面剪辑工作的任务156

二、合理组接镜头的条件157

第十一章 蒙太奇的剪接点167

一、剪辑的逻辑性与节奏性167

二、剪接点的选择168

三、剪接率和蒙太奇节奏179

第十二章 连续构成的剪辑182

第十三章 电视片的节奏197

一、镜头长度和感染力197

二、影视剪接的“震惊感”201

三、影视节奏的生成和表现206

第十四章 场景过渡的手段213

一、技巧画面的转场213

二、无技巧剪接的转场219

第十五章 声音支撑时空连续230

一、声音的功能231

二、内现、外现声音和同步、非同步声235

第十六章 声音的录制237

一、自然音响的录制237

二、声音的种类248

三、解说词录制249

四、摄影机的噪音250

第十七章 电视采访253

一、怎样进行电视采访253

二、拍摄现场的组织工作256

三、电视记者出镜采访和报道259

第十八章 镜头前的访谈264

一、电视访谈的界定265

二、收视情境下的人际传播267

三、收视情境下的人际传播特点272

四、收视情境下的人际传播策略284

五、收视情境下的人际传播效果分析286

第十九章 电视新闻编辑291

一、电视新闻的内容291

二、电视新闻的特点292

三、电视新闻的类型与演播294

第二十章 包裹式新闻编排296

一、包裹式新闻是深度报道的一种形式298

二、包裹式新闻的种类和形式300

三、包裹式新闻编排的优点305

第二十一章 电视新闻杂志节目320

一、屏幕上的《60分钟》322

二、《60分钟》节目形态分析323

三、《60分钟》的报道特点325

四、镜头观念——受众至上，以人为本327

五、镜头前的提问技巧328

六、报道风格329

第二十二章 纪录片编辑335

一、纪录片定义335

二、想象和补拍339

三、纪录片的体裁340

四、主线、细节、悬念、高潮341

五、两种创作倾向343

六、纪录片的叙述与描写344

第二十三章 电视教育节目的编导348

一、电教节目和心理学348

二、电教节目的类型351

三、电教节目的特技运用353

第二十四章 电视节目的策划与管理361

一、策划的含义361

二、策划与计划、策略362

三、节目策划的主要因素363

四、理论滋润着灵感365

五、节目管理与总编室369

第二十五章 电视栏目及频道形象设计374

一、追求意境美375

二、动之以情，晓之以理376

三、地域文化，民族特色377

四、写实和抒情377

后记379