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第一章　渊源所自1

第一节　散曲渊源之一：诗3

第二节　散曲渊源之二：词5

第三节　散曲渊源之三：诸宫调10

一　宫调与曲牌12

二　套式15

三　用韵18

四　衬字与增句20

五　语言风格24

第四节　散曲渊源之四：赚词26

第五节　南曲与北曲29

第二章　发展轨迹34

第一节　元散曲：一代文学，高峰巍峙34

第二节　明散曲：追摹元曲，自见机杼42

第三节　清散曲：强弩之末，亦有面目52

第四节 民国散曲：回光返照，旧瓶新酒59

第三章　体制形式61

第一节　散曲的分类61

一　小令61

（一）名称61

（二）渊源62

（三）变体64

1．带过曲64

2．集曲69

3．幺篇与重头71

二　套曲72

（一）特征72

（二）“散套”辨74

第二节　散套联套规律及其与剧套之比较77

一　北曲套数与南曲套数体式特征比较77

（一）北曲套数特征77

（二）南曲套数特征80

二　北曲套数联套规律与套式类型比较84

（一）仙吕宫套84

（二）南吕宫套90

（三）黄钟宫套93

（四）中吕宫套94

（五）正宫套98

（六）双调套102

（七）越调套109

（八）商调套111

（九）般涉调套113

（十）大石调套114

（十一）小石调套与商角调套114

三　南曲散套联套规律与套式类型115

（一）南仙吕宫套115

（二）南南吕宫套116

（三）南中吕宫套118

（四）南正宫套120

（五）南仙吕入双调套120

（六）南商调套122

（七）其他宫调作品125

四　南曲剧套套式类型与联套规律125

（一）概况125

（二）三种二级套式例析127

1．［菊花新］式127

2．［霜天晓角］式131

3．［一剪梅］式133

（三）组合规律137

第三节　尾声论139

一　尾声的性质139

二　尾声的作用与创作要求142

三　尾声的名称与结构类型145

四　尾声的渊源151

五　北散套尾声与北剧套尾声使用规律之比较154

六　南散套尾声与南剧套尾声使用规律之比较158

七　南、北剧套几种特殊尾声现象之比较159

（一）“双尾声”与“短尾”160

（二）尾声位置不在“尾”167

八　北散套、北剧套不用尾声现象之规律及比较172

（一）北剧套172

（二）北散套173

九　南散套、南剧套不用尾声现象之规律及比较175

（一）南散套175

（二）南剧套178

第四章　格式韵律184

第一节　宫调与曲牌184

一　宫调184

（一）传统宫调185

（二）南北曲宫调186

（三）宫调的作用187

二 曲牌189

（一）名称与渊源189

（二）作用与数量191

（三）生成途径192

1．从词牌中取用193

2．从古代大曲、杂曲、赚词名目中取用194

3．从诸宫调曲牌中取用194

4．从民间俗曲、边地少数民族乐曲名（主要是胡乐曲名）中取用194

5．以“集曲”形式创制新牌名195

6．以“带过曲”方式构成新曲牌197

7．文人以其他方式自创新曲牌197

第二节　用韵198

一　传统诗词韵198

二 曲韵199

（一）《中原音韵》199

1．“平分阴阳，入派三声”200

2．大量归并韵部，压缩韵部数量200

（二）曲韵的特点201

1．自立韵部201

2．平仄通押201

3．一韵到底，不能换韵202

4．韵密204

5．不忌重韵205

第三节 衬字与增句206

一　衬字206

（一）概念206

（二）元明曲学家对“衬字”的论述208

（三）衬字的作用210

（四）衬字的使用规律211

（五）正字、衬字之辨211

二　增句212

第五章　作家作品（元代）215

第一节　前期作家215

一　马致远：艺冠群英，曲坛“状元”215

二　关汉卿：“一空依傍，自铸伟词”221

三　张养浩：咏“百姓苦”，歌退隐乐227

四　贯云石、薛昂夫：色目双杰，两相辉映231

1．贯云石231

2．薛昂夫235

五　刘时中：身世难明，长曲惊世238

六　王和卿：玩世不恭，滑稽之雄243

七　卢挚：“自成一家”，风格“媚妩”245

八 白朴：“风骨磊磈，词源滂沛”249

九　杜仁杰、睢景臣：以少胜多，一曲千载253

1．杜仁杰253

2．睢景臣254

十　元好问：先“吃螃蟹”，犹近词风256

第二节　后期作家257

一　张可久：“不羁之材”，“词林宗匠”257

二　乔吉：“句句用俗”，“种种出奇”262

三　徐再思：情思景语，“人不能道”268

四　周德清：“天下正音”，可为“定格”271

五　周文质：形式翻新，特色分明274

六　曾瑞：喜赞隐逸，喜咏风情276

七　钟嗣成：另类幽默，颇见本色280

八　张择：冷嘲热讽，虽少亦精284

九　汪元亨：高咏归隐，形式别致285

十　刘庭信：善写别情，“风流蕴藉”287

十一　杨朝英：创作平平，另有贡献289

第三节　其他作家290

一　冯子振290

二　邓玉宾292

三　鲜于必仁295

四　姚燧296

五　王恽297

六　曹德299

七　赵善庆300

八　吴弘道301

九　任昱302

十　无名氏304

第六章　作家作品（明代）309

第一节　前期作家309

一　汤式：承前启后，“语皆工巧”309

二　朱有燉：“调入弦索，稳惬流利”313

第二节　中期作家317

一　陈铎：“言言蒜酪”，“前无古人”317

二　康海：“放情自废”，豪词“迭宕”326

三　王九思：“蕴藉”平和，“康大不如”330

四　王磐：“脱口成趣”，“殊足解颐”334

五　金銮：滑稽嘲戏，“令人绝倒”338

六　冯惟敏：“独为杰出”，“尤号当家”343

七　杨慎：“风流旖旎”，“流脍人口”350

八　黄峨：“幽思绮语，溅人齿牙”354

九　梁辰鱼：“艳歌清引”，“词家所宗”357

十　刘效祖：俗曲风格，惟妙惟肖361

十一　薛论道：一集千首，铁马金戈365

十二　朱载堉：自成一体，别开生面372

十三　陈所闻：抒情写事，多见真情376

十四　其他作家379

1．唐寅379

2．沈仕380

3．李开先382

4．常伦384

5．王克笃386

6．张鍊388

7．张凤翼390

8．韩邦奇391

9．史槃392

10．杨廷和393

11．王守仁394

12．王越395

13．高应玘396

第三节　后期作家397

一　施绍莘：末代巧手，套曲巨擘397

二　沈璟：笔法拘谨，花样翻新402

三　沈自晋：乱世鸿爪，遗民心声404

四　赵南星：取法民歌，俚俗酣畅407

五　丁维恕：唱田园歌，吟“河南韵”409

六　丁綵：借物寓意，另辟新径411

七　王骥德：善写艳情，喜作集曲415

八　周履靖：形式新奇，内容单薄418

九　冯梦龙：题材狭窄，以“真”取胜421

十　夏完淳：志士悲歌，时代强音422

十一　杜子华：咏物成癖，堪称“花痴”424

十二　其他作家427

1．卜世臣427

2．高濂428

3．徐媛430

第七章　作家作品（清代）431

第一节　前期作家431

一　尤侗：名士之笔，香艳风趣431

二　沈谦：旧饭新炒，亦备一体433

三　陆楙：量丰质次，大而无当435

四　朱彝尊：文人法度，雅致爽朗437

五　张潮：隐括之作，时见灵气439

六　徐旭旦：曲作集句，形式新颖441

第二节　中期作家443

一　金农：跳出窠臼，自创新体443

二　厉鹗：不涉风情，亦有可观445

三　黄图珌：只作集曲，作必有序447

四　王庆澜：题辞为主，牢骚满腹449

五　何承燕：颇喜嘲讽，时见妙趣451

六　孔广林：喜加序跋，语多酸腐453

七　吴锡麒：状物精细，间含哲理456

第三节　后期作家458

一　赵庆熺：雅而不弱，俗中见巧458

二　严廷中：本色甚浓，自成一家461

三　王维新：绘景歌隐，薄怨轻愁463

第四节 其他作家465

一　蒲松龄465

二　林以宁467

三　许宝善469

四　凌廷堪471

五　仲振履472

六　林乔荫474

七 范驹481

八　谢元淮482

九　许光治484

十　俞樾485

十一　袁龙486

十二　朱冠瀛487

十三　无名氏490

第八章　作家作品（民国）493

第一节　迷恋传统题材的作家493

一　吴梅：技巧娴熟，多作题辞493

二　陈栩：文词老到，内容空泛496

三　陈翠娜：题材狭窄，笔法优雅499

四　庄临：追步“录鬼”，亦见特色501

第二节　注目现实社会的作家502

一　卢前：一代大家，多有创举502

二　孙为霆：难称“樵唱”，实为“哀音”510

三　周梅初：忧时愤世，讥刺丑恶512

四 于右任：抗敌号角，民族战歌515

五　李天根：川味长曲，直咏时事516