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现代戏：涅槃于传统1

2010—2011戏曲研究与戏曲发展述评6

“非主流”女性的抒写——评王仁杰剧作中的女性形象塑造21

激情与想象——关于郑怀兴的历史剧创作28

恢弘斑斓的深度挖掘——姜朝皋的历史剧与现代戏创作35

陆离烂漫 异彩纷呈——湖北舞台艺术创作现状扫描43

’97吕剧创作谈50

心欲回天，势难由人——萧何人物形象的戏曲史意义53

现代与传统的结合——新编历史京剧《廉吏于成龙》评析59

张建国与“奚派”京剧《奚啸伯》64

京剧《宰相刘罗锅》的平民意识69

做能够有历史担当的人——评新编历史剧《安国夫人》72

深度审视人性美丑——评台湾国光剧团的京剧《金锁记》77

两种艺术形态与立场视角——对京剧藏戏《文成公主》的一点思考81

个人命运与际遇变幻的历史风云的碰撞——评新编历史剧《北风紧》85

悲情《杜十娘》89

爱国高于皇权——评历史传奇京剧《酒魂》93

走近大师版《牡丹亭》的大师们97

经典评价的本土立场与文化语境——从上昆版“临川四梦”谈起110

小说家的笔法——评北方昆曲剧院《红楼梦》123

全本《长生殿》：昆曲传统与精神127

剑走偏锋，得失两宜——上海昆剧团昆剧《景阳钟》改编刍议133

文武并重的心理剧——评浙江昆剧团大型新编历史剧《公孙子都》139

传统与本色：昆曲回归之追求——曾永义与台湾新编昆剧《孟姜女》143

一场“和而不同”的智斗——评晋剧《傅山进京》146

还原英雄 再塑英雄——晋剧《刘胡兰》评论151

两岸“回家”主题的激情演绎——评新编现代吕剧《回家》155

以亲情与常理说话——评大型现代戏《儿行千里》161

戏曲的现代转换——从新编历史故事剧《长平悲歌》谈起165

北路梆子《宁武关》的改编和人物塑造170

西北风与西北情——评陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》175

花儿与“第二种生活”——秦腔《花儿声声》阐释178

从花儿的悠游到壮怀激烈的牺牲——评现代大型秦剧《大河情》186

超越骨肉亲情的大义之爱——评河南豫剧二团的《程婴救孤》189

民间走出的戏曲红梅——河南小皇后豫剧团王红丽评述193

豫剧《特殊亲家》的震撼力198

可道之“道”——越调《老子》的舞台艺术呈现202

改编：突出与流失——评沈阳评剧院《我那呼兰河》205

淮北花鼓戏与《阳光下的召唤》导演思维209

小剧种“大制作”——口梆子《少年董存瑞》我见212

越剧《红楼梦》：文学名著到戏曲经典217

“草根越剧”的现代性改造——评浙江越剧团《九斤姑娘》223

一曲爱情的绝唱——评越剧《梁山伯与祝英台》227

当代知识分子的写照——评越剧《马寅初》231

新的视角与改编——谈越剧新本《一缕麻》236

鬼戏的另一种空间——评浙江绍兴小百花艺术中心的越剧《李慧娘》242

邓世昌的情怀与情结——沪剧《邓世昌》的当代镜像246

一部情感纯正的悲情剧——评大型原创沪剧《挑山女人》253

中国式的艺术思维——评苏州市滑稽戏剧团《顾家姆妈》257

现代启示录——观闽西汉剧《俏俏嫂》的思索261

滚滚婺江说兴亡——评新编历史剧《梦断婺江》265

婺剧《穆桂英》：艺术凝炼与现代意识269

爱的隐喻——评婺剧《昆仑女》274

从小说到甬剧《典妻》的改编278

婉儿的形象探求282

乱离时代戏曲艺人的人生悲歌——评歌仔戏《邵江海》288

想象力与主题形象——人偶剧《八层半》与它的舞台设计293

跋296