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一、德国古典美学的产生和形成1

（一）德国古典美学产生和形成的阶级基础和社会基础1

（二）德国古典美学的唯心主义性质20

（三）德国古典美学的思想渊源28

1.与十八世纪启蒙运动的关系29

2.与英国经验派美学的关系42

3.与德国理性派美学的关系49

（四）德国古典美学的历史地位55

二、康德62

（一）生平和著作62

（二）康德美学的出发点69

（三）美的分析80

1.无利害感81

2.没有概念的普遍性84

3.没有目的的合目的性86

4.没有概念的必然性92

5.对于“美的分析”的总注94

（四）崇高的分析98

1.崇高与美的比较102

2.数学的崇高与力学的崇高105

3.康德崇高理论的缺点109

（五）艺术与天才112

1.艺术113

2.天才119

3.审美意象127

4.艺术的分类130

（六）康德美学思想的小结133

三、费希特与谢林136

（一）费希特及其哲学观点136

（二）费希特的哲学观点对于当时浪漫主义美学思想的影响144

（三）谢林的“同一哲学”152

（四）谢林的美学思想158

1.对于美和艺术的看法158

2.对于艺术直觉的看法161

3.对于神话和艺术发展的看法163

4.对于艺术分类的看法165

四、歌德与席勒168

（一）歌德与席勒在德国古典美学中的地位168

（二）歌德论自然与艺术的关系175

1.对自然和美的看法176

2.艺术创作应当从客观自然出发181

3.自然的真实与艺术的真实186

（三）歌德论古典的与浪漫的194

（四）席勒的《审美教育书简》201

（五）席勒的《素朴的诗和感伤的诗》217

五、黑格尔229

（一）生平和著作229

（二）黑格尔的美学在他的哲学体系中的地位238

（三）黑格尔的辩证法及其在美学中的运用250

1.关于矛盾是运动和发展的根源的概念253

2.关于从抽象到具体、从简单到复杂的概念256

3.关于相互联系和相互转化的概念257

4.关于质、量相互变化的概念260

5.关于内容与形式的概念261

（四）美是理念的感性显现264

（五）自然美282

（六）艺术美290

1.艺术美的概念290

2.一般世界情况296

3.情境和冲突304

4.动作和人物性格311

5.艺术家319

（七）艺术发展的历史类型326

1.象征主义艺术329

2.古典主义艺术334

3.浪漫主义艺术338

（八）各门艺术的体系347

1.建筑349

2.雕刻349

3.绘画350

4.音乐351

5.诗352

（九）黑格尔美学思想的小结360

六、对于德国古典美学的批判364

（一）资产阶级右翼对于德国古典美学的批判365

1.叔本华对于康德美学的批判366

2.克罗齐对于黑格尔美学的批判369

（二）资产阶级左翼对于德国古典美学的批判372

1.费尔巴哈对于康德和黑格尔美学的批判373

2.车尔尼雪夫斯基对于黑格尔美学的批判381

（三）马克思主义经典作家对于德国古典美学的批判和继承387

1.马克思主义经典作家对待德国古典美学的基本态度387

2.马克思主义经典作家对于德国古典美学的批判和继承393

后记420

蒋孔阳先生学术年表&郑元者422

在知识谱系中构筑学术个性——蒋孔阳与《德国古典美学》&郑元者435