把钢琴弹好听 弹钢琴易被忽略的一些事儿PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载

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第一部分 人与钢琴的连通——把钢琴弹好听的前提和保证1

一、触键与发音3

二、人与琴的连通6

三、手与键的相吸11

四、“弹到点”13

五、下键与“离键”20

第二部分 感觉音乐与表现音乐——把钢琴弹好听的诸多要素27

一、音乐感与想象力29

二、“读谱”是重要课题32

三、用脑思考，指挥乐谱35

四、“好听”在于对声音的组织37

五、“长与短”，从节奏到乐感的起始39

六、“休止符”，无声更胜有声时52

七、句头、句尾与分句、呼吸，乐感的试金石61

八、强音和强调音，节奏与力度的支点64

九、强与弱，性格的反差与色彩的对照67

十、渐强与渐弱，加快与放慢，撼人心动的吸引力71

十一、节奏伸缩，“千分之三秒”的迷人魅力79

十二、踏板使用的禁忌与注意82

第三部分 对练手指的一些建议——手指是把钢琴弹好听的执行者87

一、掌、指在五指位的角度89

二、手掌牢固，五指灵活90

三、弱指训练应尽早开始93

四、关于5指在演奏中的动作方式97

五、3、4、5指的加强练习98

六、基本练习的三要点101

七、分段加速法，变节奏中真正有用的一种方法104

八、音阶、琶音的重要性106

九、关于练高抬指的意义和方式112

十、手指贴键到最密切——话说颤音与装饰音115

十一、不同程度地利用触碰键盘的“杂音”122

十二、从练习“平均”到更高境界的“不平均”126

第四部分 后方与前方——腕、肘、肩与手指密切配合131

一、手腕主动地上下动作133

（一）手腕上下动作结合手指单音支撑133

（二）为什么要用“断奏”方式入门134

（三）后方与前方135

（四）手腕上下主导手指起落的断奏136

（五）手腕上下的主要方式——“落提”或“落滚”138

（六）手腕与两音小连线140

（七）五音小连线147

（八）手腕何时必须固定149

（九）“鸡啄米”的动作要求手腕独立主动152

（十）“剁馅式”的动作由手腕主导158

二、手腕参与的左右调节163

三、手的转动173

（一）左右单一转动173

（二）圆圈式的循环运动178

（三）复合转动183

四、手臂——肩与肘的作用188

（一）肩部的作用188

（二）肘部的作用191

五、八度与和弦200

（一）练习八度的几点建议200

（二）弹八度的几种主要方式203

（三）弹和弦时必须释放反作用力208

（四）弹和弦的不同方式211

六、后方与前方的总结语215

第五部分 旋律与伴奏——把钢琴弹好听的重要手法217

一、黎英海《山歌》（根据江西民歌改编）220

二、肖斯塔科维奇《多情圆舞曲》221

三、莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》（K545）第一乐章224

四、海顿《e小调钢琴奏鸣曲》（Hob.34）第三乐章227

五、盖其克《d小调钢琴小品》（作品8之2）228

六、舒伯特《即兴曲》（作品90之4）231

七、门德尔松《降E大调无词歌》（作品53之2）234

八、门德尔松《无词歌》（作品62之6）238

九、柴科夫斯基《四月——松雪草》240

十、柴科夫斯基《十月——秋之歌》242

十一、格里格《小咏叹调》（作品12之1）245

十二、肖邦《降b小调夜曲》（作品9之1）247

十三、舒曼《肖邦》（选自《狂欢节》）249

十四、拉赫玛尼诺夫《升g小调前奏曲》（作品32之12）250

十五、汪立三《在阳光下》253

附录 节拍器的作用257

后记261

编者后记263