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绪论1

一、民族音乐与中国民族音乐2

二、中国传统音乐的类别2

（一）民间音乐2

（二）文人音乐4

（三）宫廷音乐5

（四）宗教与祭祀音乐5

三、中国传统音乐所使用的三大音乐体系6

（一）中国音乐体系6

（二）欧洲音乐体系6

（三）波斯一阿拉伯音乐体系6

四、中国民族音乐与音乐教育7

（一）文化传承与民族音乐教育7

（二）文化创新与民族音乐教育7

（三）多听、多唱、多背、多分析7

复习题8

中国音乐体系及其支脉9

第一章 秦晋支脉10

一、概况10

二、代表性乐种及其曲目赏析10

（一）信天游10

（二）山曲13

（三）花儿、少年15

（四）秦腔21

（五）山西的梆子戏24

（六）西安鼓乐26

（七）晋北笙管乐27

三、旋律音调结构27

复习题28

第二章 北方草原支脉30

一、概况30

二、代表性乐种及其曲目赏析31

（一）蒙古族长调与短调31

（二）蒙古族“好来宝”33

（三）锡伯族“舞春”34

（四）裕固族牧歌34

（五）达斡尔族扎恩达勒35

（六）鄂温克族赞达拉嘎35

（七）鄂伦春族赞达勒36

（八）赫哲族民歌36

（九）满族新城戏37

（十）蒙古族马头琴曲38

三、旋律音调结构39

复习题39

第三章 齐鲁燕赵支脉40

一、概况40

二、代表性乐种及其曲目赏析40

（一）河北民歌40

（二）山东民歌42

（三）京剧44

（四）河北梆子50

（五）评剧52

（六）吕剧53

（七）京韵大鼓55

（八）单弦牌子曲57

（九）山东琴书59

（十）山东筝曲61

（十一）北方梆笛音乐62

（十二）弦索十三套64

（十三）鲁西南鼓吹乐64

（十四）冀中鼓吹乐65

三、旋律音调结构67

复习题68

第四章 关东支脉69

一、概况69

二、代表性乐种及其曲目赏析69

（一）东北民歌69

（二）东北秧歌72

（三）二人转73

（四）鼓吹乐75

（五）朝鲜族民歌79

（六）盘索里81

（七）伽倻琴散调音乐83

三、音乐形态特征85

（一）关东支脉汉族民间音乐的音乐特点85

（二）朝鲜族民间音乐特点86

复习题87

第五章 中州支脉88

一、概况88

二、代表性乐种及其曲目赏析89

（一）民歌89

（二）河南曲子90

（三）河南坠子92

（四）豫剧94

（五）河南筝曲97

三、音乐形态特征99

复习题99

第六章 江淮支脉100

一、概况100

二、代表性乐种及其曲目赏析100

（一）民歌100

（二）凤阳花鼓103

（三）黄梅戏105

（四）徽剧110

三、音乐形态特征112

复习题112

第七章 吴越支脉113

一、概况113

二、代表性乐种及其曲目赏析113

（一）江南民歌113

（二）弹词118

（三）昆山腔120

（四）越剧122

（五）沪剧125

（六）锡剧128

（七）器乐独奏曲130

（八）苏南十番锣鼓134

（九）浙东锣鼓135

（十）江南丝竹135

三、旋律音调结构136

复习题137

第八章 荆楚武陵支脉138

一、概况138

二、荆楚支脉138

（一）湖北民歌139

（二）湖南民歌144

（三）湖南丝弦147

（四）湖北小曲149

（五）湘剧151

（六）湖南花鼓戏153

（七）楚剧154

（八）湖北花鼓戏156

（九）湖南湖北汉族民间器乐曲157

三、武陵分支158

（一）苗族民歌159

（二）瑶族民歌161

（三）畲族民歌162

（四）土家族民歌164

（五）仡佬族民歌167

四、旋律音调结构168

（一）楚徵体系168

（二）楚宫体系169

（三）特性羽调式及其旋法特点171

复习题172

第九章 巴蜀支脉173

一、概况173

二、代表性乐种及其曲目赏析174

（一）汉族民歌174

（二）川剧182

（三）四川清音184

（四）吹打乐185

（五）川派琴曲186

（六）羌族民歌187

三、旋律音调结构190

复习题191

第十章 青藏高原音乐192

一、概况192

二、代表性乐种及其曲目赏析193

（一）藏族音乐193

（二）门巴族民歌198

（三）珞巴族民歌199

三、音乐形态特征199

（一）藏族音乐特点199

（二）门巴族音乐特点199

（三）珞巴族音乐特点200

复习题200

第十一章 滇桂黔支脉201

一、概况201

二、百越分支201

（一）壮族民歌202

（二）布依族民歌205

（三）傣族民歌206

（四）侗族声音歌207

（五）仫佬族民歌208

（六）水族民歌、铜鼓曲209

（七）毛南族民歌210

（八）京族民歌、独弦琴曲210

三、氏羌分支212

（一）彝族民歌212

（二）傈僳族民歌215

（三）哈尼族民歌216

（四）白族民歌、唢呐独奏曲218

（五）拉祜族民歌、小三弦曲220

（六）纳西族民歌、白沙音乐222

（七）景颇族民歌224

（八）普米族民歌224

（九）基诺族民歌225

（十）怒族民歌226

（十一）独龙族民歌228

（十二）佤族民歌229

（十三）德昂族葫芦箫230

（十四）布朗族民歌231

（十五）阿昌族民歌232

四、汉族音乐232

（一）民歌233

（二）云南花灯238

（三）广西文场241

（四）滇剧243

（五）黔剧245

（六）桂剧246

五、音乐形态特征249

（一）音阶、调式249

（二）旋律音调249

（三）节拍节奏249

（四）曲式结构249

（五）织体250

复习题250

第十二章 闽台支脉251

一、概况251

二、代表性乐种及其曲目赏析251

（一）闽台民歌251

（二）福建南音255

（三）潮州音乐259

（四）台湾歌仔戏（芗剧）260

（五）闽剧262

（六）莆仙戏264

（七）梨园戏265

（八）高甲戏267

（九）福州十番267

三、音乐形态特征270

复习题271

第十三章 岭南支脉272

一、概况272

二、代表性乐种及其曲目赏析273

（一）咸水歌273

（二）调声274

（二）山歌274

（四）木鱼歌275

（五）粤剧276

（六）琼剧278

（七）广东音乐280

（八）黎族民歌284

三、音乐形态特征285

（一）岭南汉族音乐特点285

（二）黎族民歌音乐特点286

复习题287

第十四章 客家支脉288

一、概况288

二、代表性乐种及其曲目赏析289

（一）客家山歌289

（二）客家小调293

（三）竹板歌295

（四）客家汉剧295

（五）赣南采茶戏296

（六）客家器乐297

三、旋律音调结构300

复习题301

第十五章 台湾山地支脉302

一、概况302

二、代表性乐种及其曲目赏析302

（一）民歌302

（二）器乐306

三、音乐形态特征306

复习题307

欧洲音乐体系及其支脉309

第十六章 东部支脉310

一、概况310

二、代表性乐种及其曲目赏析310

（一）安310

（二）艾伦312

（三）“额尔”314

（四）达斯坦314

（五）奎315

三、旋律音调结构317

复习题318

第十七章 西部支脉319

一、概况319

二、代表性乐种及其曲目赏析319

（一）歌舞音乐319

（二）抒情歌曲320

（三）叙事歌曲321

（四）民间器乐曲322

三、音乐形态特征324

复习题324

波斯一阿拉伯音乐体系及其支脉325

第十八章 塔里木支脉326

一、概况326

二、代表性乐种及其曲目赏析327

（一）民间歌曲327

（二）歌舞音乐329

（三）说唱音乐330

（四）民间器乐曲332

（五）十二木卡姆335

三、旋律音调结构337

复习题339

第十九章 帕米尔支脉340

一、概况340

二、代表性乐种及其曲目赏析341

（一）拜依特341

（二）麦依丽斯341

（三）恰普索孜342

三、音乐形态特征342

复习题343

第二十章 河中地支脉344

一、概况344

二、代表性乐种及其曲目赏析344

（一）埃希来344

（二）叶来、来派尔346

三、音乐形态特征348

复习题349

总结 中国民族音乐的音乐形态特征351

一、中国音乐体系的音乐形态特征352

（一）三律并用的律制352

（二）五声性旋法和三种音阶并存352

（三）节奏、节拍的散整结合和慢、中、快的发展规律354

（四）以“音腔”为基础的音乐结构层次和以“渐变”为特征的结构原则354

（五）音高的定量和时值的定性相结合的多种记谱法356

（六）音响表现形式的单音性358

二、欧洲音乐体系的音乐形态特征358

（一）乐音的固定性358

（二）调式以回音音列为基础，旋律具有功能和声的表层意义358

（三）节拍节奏以功能性均分律动为特征359

（四）织体有单声性的，也有多声性的359

三、波斯—阿拉伯音乐体系的音乐形态特征359

（一）乐音的有条件的带腔性359

（二）调式基础359

（三）节奏节拍359

（四）总体思维方式360

复习题360

参考文献361

后记363