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绪论1

一 名义诸说1

二 流布概况5

1.泉州诸县5

2.厦门6

3.台湾7

4.香港9

5.东南亚9

三 南音研究概述12

古代弦管学12

近现代弦管学13

当代弦管学16

四 本书写作宗旨18

上篇 艺术论25

第一章 福建南音的音乐组成与乐语25

第一节 音乐组成25

一 指25

二 谱26

三 曲27

第二节 乐语释要28

第二章 福建南音的滚门、曲牌和曲名34

第一节 滚门、曲牌的内涵34

第二节 曲牌37

第三节 曲名38

第一节 释义42

第三章 福建南音唱腔旋法的多重大三度并置42

第二节 多重大三度并置的几种类型43

第三节 多重大三度并置的旋法特点45

一、各单一大三度内部的旋法特征45

1.主导因素45

2.辅助因素48

二 多重大三度并置中的连接53

1.以中介调性作过渡53

2.以共同音为中介53

三 多重大三度并置旋法中的偏音54

第四节 多重大三度并置与历史上的音乐现象55

一 多曾侯乙钟“？--曾”体系的关系55

二 与隋代“应声”、宋代“勾”字、福建建瓯音盏的关系56

第四章 福建南音与“同均三宫”59

第一节 从记谱谱字看三种音阶的并用59

第二节 三种音阶并用与“同均三宫”61

第三节 从南音旋宫转调看“同均三宫”理论的实践意义66

一 旋宫转调的多种类型67

1.同调首异宫异调的交替67

2.不同调首异宫同调的交替67

3.多宫系旋宫67

①五度关系旋宫67

②二度关系旋宫68

③三度关系旋宫68

④多宫系综合68

二 关于二度关系旋宫和多宫系综合69

第五章 福建南音腔韵76

第一节 南音“韵”的释义76

第二节 南音腔韵的类别和形式78

一 滚门性腔韵、曲牌性腔韵和曲目性插句78

二 大韵、短韵与高韵、低韵80

第三节 腔韵的运用86

一 在基本句式中的结构位置86

二 在乐曲结构中的运用90

1.单韵循环90

2.双音循环93

①双韵并置循环93

②双韵主次循环95

③双韵重叠循环97

④双韵串链循环99

3.三韵循环102

①三韵回旋102

②三韵主次循环104

③三韵起承转合105

④多韵联缀105

三 几种较为独特的结构部分114

1.一字腔、三字腔与“务头”114

2.落倍116

3.结尾重句117

第一节 谱字--音高符号123

一 基本谱字及其高低八度123

第六章 福建南音记谱法述略123

二 升降音临时变化记号124

三 琵琶弦序与音序124

第二节 调门--管门126

一 五空管126

二 四空管126

三 五空四仪管127

四 倍思管127

第三节 拍子记号--撩拍127

三 叠拍128

一 摙指128

第四节 琵琶指法与节奏记号128

二 三撩拍128

一 七撩拍128

二 点、挑、去倒129

三 甲线130

四 落指130

五 装饰性指法131

第五节 南音谱式132

第七章 福建南音的度曲及流派135

第一节 南音度曲135

一 衔音、叫字135

二 五音六平139

三 起伏顿挫140

四 骨谱润腔141

第二节 南音度曲的流派142

一 贯字与插字143

三 归韵144

四 歇气144

二 收音144

五 全曲或其中一句的不同145

六 叫音的区别145

第八章 福建南音所体现的美学观147

第一节 情与理的交融147

第二节 虚与实的结合151

第三节 繁与简的统一153

第九章 福建南音与姐妹艺术的横向关系157

一 梨园戏158

1.南音与梨园戏、南戏的关系158

第一节 南音在地方戏曲中的运用158

2.南音与梨园戏唱腔及其剧目的关系159

二 高甲戏161

1.加前奏、留特韵、减繁音、多重复161

2.保留框架、完整吸收164

3.捻节、加介、帮腔166

三 木偶戏168

1.提线木偶168

2.南派布袋戏169

四 竹马戏169

第二节 南音与曲艺的关系170

一 锦歌与南音170

二 四锦班、盲人走唱与南音179

龙虎斗及小唱180

第三节 南音与闽南器乐演奏180

肖霞十番182

南音在笼吹、闹厅和十音中的运用182

第四节 南音与闽南民间舞蹈184

第十章 福建南音与汉民族音乐结构层次186

第一节 音乐结构诸层次泛说186

第二节 从南音看汉民族音乐结构层次的特点189

一 音腔189

二 腔格192

三 腔韵195

四 腔句199

五 腔调202

六 腔套207

七 腔系210

第三节 影响音乐结构层次的诸因素215

一 语言--基本生成因素216

1.声乐216

2.器乐219

二 变异性因素220

1.历史220

2.地域222

3.感情224

4.审美观225

下篇 考辨231

第一章 福建南音曲目本事考231

一 与宋、元杂剧、南戏有关的曲目232

第一节 曲目本事232

二 与明杂剧、传奇、小说、故事有关的曲目244

三 与传统戏曲、曲艺有关的曲目250

四 与宗教、迷信有关的曲目255

五 出处待考的曲目256

第二节 闲词257

附录 福建南音指套、散曲曲目考源表260

第二章 福建南音乐器考370

南音琵琶370

三弦372

南音洞箫373

二弦376

拍板377

品箫378

嗳仔379

笙379

云锣379

小铜钹379

响盏379

狗叫、铎、碰铃、铜钟380

四块、扁鼓380

第三章 福建南音管门考382

第一节 南音基本谱字与“倍六头管”382

五空管385

四空管385

第二节 管门名义考385

五空四仪管386

倍思管386

第三节 筚篥与南音琵琶388

第四章 福建南音谱字变易及撩拍考391

第一节 谱字变易及其年代391

一 宋“大晟律”的音高与南音谱字变易392

二 宋“五正”、“二变”音阶理论对南音谱字变易的影响395

三 南音的唱奏实践与谱字--骨谱细腔398

第二节 撩拍考400

第五章 福建南音中的【兜勒声】404

第一节 南音中的【兜勒声】404

第二节 闽南佛曲中的《南海普陀山》、本地调、福州调409

第三节 南音【兜勒声】与历史上的【摩诃兜勒】411

一 关于【摩诃兜勒】的意义411

二 【摩诃兜勒】与佛教412

第四节 南音《南海观音赞》、佛曲《南海普陀山》的多种变体415

第六章 福建南音与民俗的关系及其功能418

第一节 南音与民俗418

一 南音伴随闽南人的一生418

二 节令活动422

第二节 南音与宗教、迷信活动427

第三节 南音的功能428

跋432

三 祭祀礼仪436

参考书目438